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前言：子曾经曰过，尽信书，则不如不吃葡萄倒吐葡萄皮。比起这些年我看的杂七杂八不成系统的所谓文学作品，其实我看的网络小说更多。因此，我准备总结一下，写一篇关于网络小说的读后感，当一次不入流的评论吐槽家。
一
刚刚在读天蚕土豆的《武动乾坤》，光看名字就知道是他的风格，他上一部大火的小说叫《斗破苍穹》，如出一辙。仅看了一小部分，就大体知道了整部小说的情节设定。首先是给男主角设定一个厉害的仇家，这位仇家必定是实力超群，对当时的男主角来说是蚍蜉撼大树的存在，这样主角才能有奋斗的目标。在每次泄气时，在心里恨恨地默念几遍仇家的名字，就能原地满状态复活。其次主角一定会有一些奇遇，或遇到世外高人（有点像唐家三少）或捡到无名神物（这是一个很狗血但很实用的桥段），从此实力一日千里、与日俱增。
主角的家乡一定偏居在远离主流修行世界的一隅，但也会有三六九等、大小势力的争斗，有人的地方就会有江湖嘛。随着主角的与日牛逼，他一定会走出去，然后渐渐锋芒毕露，闻名小说里设定的那个世界，正所谓鸡窝里飞出金凤凰。等到主角走出他家乡那一角，就开始了真正的修炼，在途中会遇到各种人，好人坏人怪兽人妖，当然，还有红颜知己、红粉骷髅，练啊练，直到最后干掉仇家干掉坏Boss，完本。期间他会有无数次的众望所归，又力挽狂澜的情形，实力大增之后，不时会回到当初奋斗的地方，唏嘘感叹一番，以前跟他争斗的人，早已如蝼蚁一般。这种情形，跟资深老流氓刘邦夺天下之后，回乡高唱大风起兮云飞扬，其实本质上是一样一样的，锦衣不夜行。
天蚕土豆的弱势在于笔法不细腻，对心理对环境对情感的刻画不够深，在他的小说里常会见到类似这样的句子：一道远古的气息扑面而来，我到现在也没弄明白，远古气息到底是什么味，孜然烧烤味？这是笔力不济，无解。但好在他会讲故事，足够了，虽然情节如我所说一般，落了俗套，但放在一个无比宏大的叙事中间，再加上足够支撑其叙事的想象，画卷铺陈开来，足矣。
二
写网络小说，永远无法避开一人：唐家三少。在日增几千万字的网文世界里，三少已经霸占网络作家总瓢把子的地位许多年，熬走了旧人换新人，新人如今已成仁，可唐家三少仍然风光依旧、神采飞扬。每出一部新作，必然点击率位居前几。在烂文满大街、太监遍天下的大环境中，唐家三少能做到近十年从不断更，作品无缝衔接，创作力不减，当属不易。这也是他能受无数读者追捧的原因。
他的小说属于标准的网络小说，虽然文学性不强，但极有可读性，每部小说都有一个完整的世界设定，也许他知道自己文学方面的欠缺，因此用天马行空但非常严密的想象来弥补。所以看到他小说在叙事过程中，经常不得不暂停，然后交待他所想象的设定，也可以说在交待他创作的这个世界的规则。那一刻，他就是上帝。这一点，颇像路遥在小说里经常会陷入自顾自说之中一样。可能作者自己会非常享受这其中的快感。
我时常在想有无数的小说家创造过无数的世界，那么说不定在宇宙之内、在宇宙之外、在异次元空间至少有一个世界会跟某位小说家的小说世界相契合，谁能意料呢？我甚至幻想过多年以后，网络小说可以拍电视剧了（前提是广电总局不脑残），那么唐家三少会不会像现在的金庸一样，每一部小说都会有无数次的翻拍。只是幻想，现在网络小说的盈利模式，注定了网络小说内容的拖沓冗余，一场架能打上十几章几万字。
枪打出头鸟，木秀于林，是缕风就想摧之，所以唐家三少太招蜂引蝶了，评网络小说者必然会对其作品品头论足一番。评论家嘛，干得就是站着说话不腰疼、骂得越狠越开心的勾当。唐家三少的小说每一部都像一个模子刻出来的，情节曲折大差不离，毕竟复制容易出数量。而且对女性的描写笔墨极少，等到女主角成为男主角的胯下，不对，是红颜知己之后，更是彻底沦为打酱油的配角。男主角则是天赋凛然或奇遇连连，面对众多女主角（没错，是众多），往往几句甜言蜜语最不济就是舍身相救一下，然后就抱得倾国倾城美人归了。
就算他是男主角也不能这么写啊，有没有考虑过众屌丝的心情！唐家三少的小说都是高开低走，前半部非常好，最后却草草收尾，这多半是因为他在准备新作品，无暇抽身。他的口号之一就是作品无缝衔接，旧书未结，新书已开，既然喊出去了，只能照办。其实这属于自作孽，自己把自己抬得太高，上了神坛就不好下了。像唱歌，一开口就是嗨C，接下来怎么弄？好在三少能一直保持嗨C的状态，数千万字的小说横在那，够后辈们仰视攀爬的了。
三
论起写网络小说极有文学性的，我看过的小说里面有三人：猫腻、月关、烽火戏诸侯，如果当年的《诛仙》也算，再加上萧鼎。这种文笔不是刻意为之，而是很随意就流淌出来的。
能把一部网络小说写得充满文学欣赏性，殊为不易，每天有无数的网友等着你更新，如果每天一更，字里行间当然稍欠琢磨。而猫腻则属于那种情节剑走偏锋，文笔响遏行云的那种，至少在网络小说里面算是。他的文笔功底如果不写传统文学作品，有点可惜，这也算是网文之大幸。我经常会耽于品味他小说里面一段文字而忘记整个情节。而小说情节也正是他的一大特点，寻常小说，看前半部分大体能猜到结局，但他的小说不是，你不想猜也猜不出。他的故事情节展开，永远如里面的主角一样，行事不急不缓，却不时陡然来个峰回路转，主角并非口灿莲花之辈，却时常抖个包袱，衬托上当时的环境，十分出彩。
曾经我一度以为情感描写是猫腻的弱项，因为我对情感描述的印象多半还停留在动不动就寻死觅活的泡沫肥皂剧层面上，放在书里面就是必须你侬我侬顺便还得有详细的心理描写。后来发现，猫腻不过是换了一种方法而已，用清水替代浓酒，男女主角之间，话虽不多，却处处意蕴深长，情到浓时情转薄，谁说柴米油盐酱醋茶会腻的？
月关是写历史体裁小说写得最好的，虽然多半属于穿越文，但这种穿越不过是主角之所以牛逼的一个注解而已。因此敢于杜撰历史小说的，必然对历史熟读于心。琐屑暂且不提，相关朝代的各种制度，上至士官大夫下至贩夫走卒都得掌握，否则漏洞百出，贻笑大方。风俗习惯和衣着服饰尤其重要，如果来一段白描，让明眼人一看，丢人事小，掉粉事大啊。我曾专门研究过一篇细述汉代服饰的文章，里面提到，旧版三国演义在这方面非常严谨，而新三国，衣襟左衽还是右衽都分不清，更别提其它，忽悠无知观众可以，在懂行人眼中，儿戏而已。可见与历史沾边的，都很难。
好在月关在这方面侵淫颇深，没有金刚钻不揽瓷器活，否则也不敢几部作品都是历史题材。而且这种小说，需要作者有极高的眼光，常言道以史为镜，可知兴衰，写历史小说，架构历史则是在打磨一面镜子，写容易，出彩难。这几点月关都能做到。而且月关文笔功底不亚于猫腻，这种文笔指的是环境描写和氛围的渲染，如果两种能统一起来，才是好文。倘若是自然流淌出来而非刻意雕琢，更好。灵气比匠气重要。更难得的是月关小说里对女性的描写非常细腻，随之情感描写也就十分真实，这才是一本完整的小说。当年有段时间，一些烂大街的意淫小说，男主角动不动就散发王霸之气，令女主角们一嗅到就面色潮红、芳心暗许。你们知道不知道这跟看片一个道理，有情节才是王道！
四
烽火戏诸侯，这厮是一个令我无比纠结的作者，相信很多人都这感觉。总的来说，他是网络小说世界里名声最大的一个太监专业户，可明知道他的一部新作品多半会半路夭折，还是有无数人追着看。从这就能看出他的实力强横到了一定程度，爱者愈爱，憎者愈憎。他的小说情节比猫腻的更诡异，起承转合运用地无比娴熟，而且他最大的特点就是每一段文字都不是废话，与情节有关者是，与情节无关者你肯定会在这里面学到一些东西。
我指的这些东西，可就杂了。曾经烽火偶尔晒过一次他一段时间的书单，有文学、历史、风水、武术、象棋围棋等等，这些无一不在他小说里得到体现。一名小说家能够保持长久创作力的秘诀之一就是不断的补充。金庸小说里，琴棋书画皆能成为武功，这源于金庸的博学。
烽火戏诸侯写得都市小说最好，他小说里面有几点常用的主角立身之本：书法、二胡、戏曲。一般这几样东西，在都市里面，露上一手，时常能够唬住不少人。所以他小说里最经典的镜头桥段就是，男主角独自拉二胡唱一段大戏，震慑全场，蒙住不少小姑娘。说他的小说总给人诡异的感觉，是一部小说里面，既有佛又有道还有堪当网络段子的包袱，而这却是一部都市小说，讲得黑道与政治还有商业，虽然都是寥寥几笔却都惊鸿一瞥，任谁也会觉得诡异。
我读天蚕土豆他们的小说，常常是一目好多行，扫一眼知道故事的发展即可，而烽火的小说则需要一个字一个字的读，每个字可以看出他下的功夫很深。这货最被人诟病的就是太监，一部作品说不更就不写了，要么就是恨不得一个月写一章，我估计现在他都弄不清楚自己有多少坑需要填。但是依仗自己的强横小说功夫，读者还是苦苦地熬着等着。一个一部网络小说完本之后，会有很多网友替他总结经典语录的作者，当然有资本太监。
网络作家太多，能够杀出重围打出一番名号的，基本上都有自己的特点。譬如，我爱吃西红柿、跳舞、方想、禹岩、梦入神机、血红、忘语、天使奥斯卡等等，或穿越文或都市文或仙侠文或科幻文或穿越文或修仙文，我或多或少都读过。我发现一部网络小说里面，谁都会用的一个技巧就是扮猪吃老虎，说白一点就是装逼。这个技巧谁运用的最娴熟，就会格外受欢迎。
在魔幻修仙类的小说里面，经常是这样的：男主角到了一处陌生的地方，虽然实力强横，但是无人知晓。在受到别人攻击的时候，突然大展神威，别人眼球掉了一地。换个桥段就是，男主角和里面的漂亮姑娘到了某一处，姑娘太漂亮，勾来一些老流氓小流氓想调戏一下，男主角先是好言相劝，最后无奈，一出手震慑全场，也引得小姑娘满眼小星星。
在都市文里面，其实也差不多，只不过把打架换成了男主角后台强硬，跟某某一方大员是洒鸡血烧黄纸的关系，到最后就变成了神仙打架，凡人遭殃。这些桥段无论是哪本小说，肯定会有，只是可怜了那些负责给主角增彩的露一次面就被秒杀的还被安排成无耻混蛋的角色了。
五
后记：写这些不是向人说看网络小说有多么好，其实这是一件很没有意义很没有营养价值的事情。只不过觉得自己看了那么多的网络小说，看完就忘记，那也忒自己作了。明知道是在浪费时间，那也要找出一个浪费的理由来，所以趁着还没有忘干净，写下来。不过要说没有一点收获，那不可能，蚊子再小也是肉啊，有一些小说确实不错，能学到什么就看你自己了，你要非得淫者见淫那没辙。
看《晓说》，高晓松说八十年代是最后出现大师的年代，的确是，八十年代那一群活跃的人，而今已经功成身退，或当成仙一样的人物神游四方或入了体制内安心养老，时不时出山帮忙抄写个讲话。成长在八十年代这群人，正年富力壮，可惜多数人都在忙着当公知、当舆论领袖，想出作品也力所不能及，这是时代的病、顽疾，他们正在努力地以绵薄之力在医治，虽杯水车薪吾往矣。
在我看得这些成长于八十年代那个璀璨时期人们的书，有很多是对那时候的回忆，譬如某位大师在北大上一堂课，楼道里挤得水泄不通，那种场景，令我每每思之，欣然向往。我想那个年代，跟一二十年代那个好时期一样，随便一个聚会，都会像兰亭集序里面所描绘，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。所以有时候想想，虽然没有碰上那样一个大师跌出的年代，但是在书里看得只鳞半爪，也足够了。
现在流行的趋势是，看最新的电影，聊最新的国产剧美剧英剧，说最新的网络段子，谁熟稔了这些，便在你所处的交际圈掌握了话语权，是有文化的表现。这令人很无奈，会让一些原本想读书的人，慢慢地就放下了手中的书，加入到那些行列里面。更甚者，会慢慢觉得谈笑有鸿儒，往来无白丁，全然不知剥去这一层鲜亮的外表，里面空空如也。但是谁说八十年代那样一个大师时期不会再来呢？你？我？谁？
——四条眉毛船长
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