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周星驰电影独具匠心的喜剧风格使其成为一代经典，其突破传统的电影模式，抛弃以往喜剧的固有套路，形成独具一格的叙事方式和喜剧风格——“无厘头”。
周星驰电影的“无厘头”风格主要体现在两个方面：话语意义上的“无厘头”及行为表现上的“无厘头”。“无厘头”本是岭南文化地区的俗谚，指某人的言行表现没有由来，无明确的目标，做事情不分主次，语言表达鄙俗任意、颠三倒四、莫名其妙，但也不是完全不存在道理。
1. 语言的陌生化
俄国学者什克洛夫斯基提出的“陌生化”理论强调：在内容与形式上，违背我们所常见的一切事物或规则情理，并且在艺术上也超出常境。表面彼此不相联系，内部相互联系的种种要素之间的对立和冲突，这种矛盾造成了“陌生化”的特征，能够给人以感官的刺激或情感的震撼，是形式主义者的陌生化理论的核心所在。
在周星驰的电影中，“无厘头”式的语言占有重要地位，语言原有的意义以崭新的方式被消解。我们所熟悉的语言在影片中被陌生化处理，常用语言规则被打破，读者和观众按照语言习惯、思维定势思考而导致期待落差，从而产生强烈的滑稽效果。电影将我们所熟悉的日常用词进行了一定程度的错位使用.
例如《唐伯虎点秋香》中，船夫：“……这么多船偏挑到了我这艘船，我可是出了名的快啊！”唐伯虎：“是吗？啊，你的船在下沉啊。”船夫：“沉也沉得快啊。”
在此语境中，“快”应是为船行驶的速度快，但在电影中却将其荒唐的理解为下沉的速度快，变成了行驶速度中“快”的一种，这便是与通例表达的偏离，让接受者对语言的接收有一种阻断，这个过程即是产生陌生化的过程，形成诙谐幽默的喜剧效果。
除此之外，中英文共现、语序颠倒、谐音等手法在周星驰喜剧中随处可见，使欣赏者感到强烈的新奇感和陌生感。例如：《大话西游》中至尊宝为了穿越时空救白晶晶，二当家在洞口看到随即说：“娘子，快跟牛魔王一起看上帝。”
但将“牛魔王”跟“上帝”这两个在常规语境下不能相提并论的形象放置在一起，便显得荒谬。“上帝”是基督教宗教信仰中的神，与《西游记》中的角色“牛魔王”共同出现在电影语境中，无疑是一种没有来由、没有逻辑没有意义的“无厘头”。
在《唐伯虎点秋香》中，唐伯虎希望博得秋香的同情以进华府，和另一个装惨的人比惨：那
人的狗突然死去便用“有情有义”“肝胆相照”来形容狗与他的关系，唐伯虎随即对一只死去的“小强”（蟑螂）做出回应，用“同甘共苦”“相依为命”“白发人送黑发人”这样的词来对一只蟑螂哭丧。
这些词原本是来形容人们之间崇高的感情，多用在较为严肃的情景中，但在这个语境中却是形容人与死去的动物之间的关系（尤其是唐伯虎与其死去的宠物蟑螂）。一方面，这些语言在这个语境中使用十分荒诞陌生；另一方面，人人喊打的蟑螂竟成了唐伯虎情深义重的宠物，显得十分荒诞，也正因此才使得观众捧腹大笑。
再比如大众在日常中说的是“我先走”，而在周星驰电影中的则是“我走先”；“先给我一个理由”换成“给个理由先”，而“我服了你”变成“I 服了 You”；《唐伯虎点秋香》里唐伯虎还冒出了英文“follow me”；《大话西游里》中唐僧将“仁慈”与“人妖”谐音互换，等等。
无意义的对白
在一种无意义对话的场景中制造喜剧效果是周星驰影片中经常发生的，这也是“无厘头”语言表现方式之一，话语可以被随意的拼贴歪曲。
《大话西游》中的唐僧一改往日严肃形象，转化为一个“话唠”形象，比如在影片开头唐僧的一段对白中：唐僧让孙悟空不要乱扔东西，当孙悟空扔掉月光宝盒时，唐僧又说随意丢东西会破坏环境、砸到小朋友、树木花草。
当孙悟空受不了唐僧的讻嗦想要抢走月光宝盒时，唐僧并没有给悟空，而是一直念叨着：“悟空，你想要的话你就讲出来嘛，你要说出来我才能知道……不说我就不知道……你要说出来啊……是不是想要……”“无厘头”式的对白往往令人意想不到，月光宝盒是个贵重宝物，在被孙悟空扔掉时，唐僧却说乱扔东西会导致环境被破坏、小朋友被砸等后果，但是环境污染并不属于那个时空中的概念，而现场也没有任何“小朋友”出现。
其次，对话屡次反复一个意思，唐僧以不同的语言组织形式重复述说着一句话就能够表达的意思。这种“无意义”的对白表面上看似没有任何含义，话语的意义被消解得残缺不全，加上唐僧原有的严肃人物形象，形成对原有规则的颠覆和反叛，以“无厘头”独具的语言风格，从而达到娱乐大众的效果。
在《喜剧之王》中一帮坐台小姐想要学习如何装作学生，便去找尹天仇学演戏：当尹天仇说“如果你们出来卖的时候……”时，听到的刘飘飘非常生气，转身走到后面先拿起羽毛球拍左右挥动，尹天仇看了看，带头的大姐对他说：“没事的，她是这样的。”此时的柳飘飘又拿着一个大夹子挥了挥，那个大姐还在说：“没事，没事。”
最后柳飘飘拿起来一个凳子朝尹天仇走过来，不停地拍打尹天仇。而那个带头的大姐却还一直在说：“没事，没事。”在这个场景中，人物之间的对白与行为逻辑混乱，不相匹配，但几个人物分别的行为互不影响，而带头大姐的“没事”也成为一句没有意义的对白，增强了电影的娱乐效果，“无厘头”风格显著。
总结：周星驰电影以“无厘头”式表演方式和语言表达、情节编排为主要风格，电影语言诙谐、通俗、夸张、无深度甚至粗俗；在电影情节上以突破常规的叙事模式，打破逻辑枷锁，达到“无”之乐趣。
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