便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》）
以水喻愁，前人很多，如李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)；苏轼的“欲寄相思千滴泪，流不到，楚江东”((江城子》)，都是词中名句。秦观这里不说愁似江水，也不说泪寄楚江，却要把一江春水都变成泪水，其想象便更近一层。即使泪水成江，也淌不尽胸中忧愁，这又进了一层。层层推进，因而感情写得很深挚。
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意（辛弃疾(水龙吟》)
原作：楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远日，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未?求田问舍，怕应羞见,刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此!倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪!
灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来（陆游《秋波媚》）
原作：秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏幕遮》）
原作：碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风（贺铸《六州歌头》）
无路请缨去生擒敌方的首领，连匣中的宝剑也在西风中怒吼了。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收（柳永《八声甘州》）
不忍心登高望远，因为那远处的故乡，会惹起我难以控制的乡思。
才子词人，自是白衣卿相（柳永《鹤冲天》）
才子词人，可算得是不穿官服的公卿宰相。
原作：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
春色三分，二分尘土，一分流水（苏轼《水龙吟》）
此词为和章质夫而作。人称叶清臣《贺圣朝》之“三分春色二分愁，更一分风雨”，是“忽以秤称，忽以量量”(《古今词统》)，这三句分明是在学习叶词，也在数字上做文章。它使我们感受到尘土之多、流水之盛。
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误（贺铸《踏莎行》）
词写荷花，但却寄寓美人迟暮及词人怀才不遇之感。桃杏在春天竞放，而荷花却开在夏季。根据这一特点，词人说荷花“不肯嫁春风”，赞其具有不肯趋时附俗的贞洁性格；而秋风一起，花谢叶枯，芳华消逝，所以又说它“无端却被秋风误”。语言如怨如慕，如泣如诉，有对春风的惋惜，也有对秋风的怨恨，更有自怨自艾的感情。至此，荷花、美人、词人已融为一体。
当时明月在，曾照彩云归（晏几道《临江仙》）
词人出身于宰相之家，早年曾养着名叫苹、鸿、莲、云的四个歌女,亲自教授歌曲。后来家道中落，她们都星散了。这两句说在当时明月照映之下，小苹这一歌女像一朵彩云似地归来。它既是指过去,也是从现在忆起。如今之明月，即是当时之明月。明月仍在，而小苹已经不见。对此情景，能不怅然!
原作：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
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