梅花是中国十大名花之首，与兰花、竹子、菊花一起列为四君子，也与松、竹并称为“岁寒三友”。
梅花的花期在每年的2-3月，此时正处在寒风刺骨的冬季，由于这个特点，梅花在人们心中成了高洁傲岸的象征，也因此成了很多文人笔下的主角。
最早的关于梅花的记载出自于《诗经·秦风·终南》：
终南何有？有条有梅。君子至止，锦衣狐裘。颜如渥丹，其君也哉。终南何有？有纪有堂。君子至止，黻衣绣裳。佩玉将将，寿考不忘。
三国时期的陆凯创作了最早的咏梅诗：
折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。
《三国志．陆凯传》载：“陆凯，字敬风，吴郡吴人也。丞相逊族子也。黄武初为永兴诸暨长，所在有治迹，拜建武都尉。领兵虽统军众，手不释书。……赤乌中除儋耳太守，讨珠崖，斩获有功，迁为建武校尉。”此诗当于其率兵南征度梅岭时所作。
南北朝时期，被誉为“元嘉三大家”之一的鲍照也写了一首咏梅诗——《中兴歌》：
梅花一时艳。 竹叶千年色。 愿君松柏心。 采照无穷极。
鲍照字明远，南朝宋文学家，与北周庾信并称“鲍庾” ，与颜延之、谢灵运并称“元嘉三大家” 。鲍照在游仙、游山、赠别、咏史、拟古、数诗、建除诗、字谜、联句等方面均有佳作留世，有力地推动了中国古典诗歌的发展，有《鲍参军集》流世。
除此之外，还有唐代张谓的“不知近水花先发，疑是经冬雪未销。”（《早梅》），宋代王安石的“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”（《梅花》）以及卢梅坡的“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”（《雪梅》）等作品流传于世。
而在我看来，在所有咏梅的诗词中，最绝的应该是林逋的《山园小梅》：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
林逋，字君复，后人称为和靖先生、林和靖，北宋著名隐逸诗人。林逋隐居西湖孤山，终生不仕不娶，喜植梅养鹤，自谓 “以梅为妻，以鹤为子”，故人称“梅妻鹤子”。
首联以“众”与“独”相对，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵，突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情。然而，该诗虽是咏梅，实则是作者“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。实际上，这两句也并非的作者臆想出来的，而是借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成，又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。这两句也被后世称为是“千古咏梅绝唱”：陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”辛弃疾也在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”
颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不及待之情；“断魂”虽略显夸张，但也将梅之色、香、味推崇到了极致。通过拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。
尾联主客交换，将梅花当作客体，自己作为主体。感情也由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆。在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，同时将作者自己的理想、情趣展示出来，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”
作者在创作该诗时，运用了虚实结合的手法，使得全诗节奏起伏跌宕，富有情感。此诗之后，“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔就有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
