在南唐中主李璟当政时期，诗词功力深厚的名家当属李璟和冯延巳，至于李煜，乃是后起之秀，而且，直到南唐亡国后，李煜的词的内容和风格有了明显的变化，才使李煜真正成为一代大家。然而，令人遗憾的是，李璟的词作流传到现在的只有五首。其中“小楼吹彻玉笙寒”一句是为人称道的千古名句。我们今天要说的这一首，可能并不为多数人所知。但是，从这一首伤春词中，我们却看到了李璟深深的忧虑。
摊破浣溪沙
李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
译文如下：卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
这是一首伤春词。与一般伤春词不同的是，词人在这首词中点明了“春恨”，这是比较罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。“手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼”二句写得委婉、细腻，女主人公卷帘本欲观赏景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。“风里落花谁是主”，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。上片结句“思悠悠”，正是因此而思绪萧索，悠然神往。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，点出了“春恨”绵绵的缘由所在。所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。最后以景语作结：“回首绿波三楚暮，接天流”。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。“接天流”三个字让人想起“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。
然而，关于这首词中的“春恨”，人们是有不同看法的。虽说李璟继位的过程比较顺利，但在尘埃未定之前，并非不存在变数。尘埃未定，对有些人来说意味着希望，对另一些人则意味着折磨。那么，对于当时的李璟来说，应该是意味着折磨了。从这首词中的“风里落花谁是主”一句，可以很好地体现这一点。“风里落花谁是主”，流露出的满是不安和莫名的惆怅。憔悴落花随风而去，词中女子不禁感叹：谁是这落花的主人呢？竟不能将这娇花妥帖照顾，任其被风吹去而没了归宿。万里大好河山，一如这春日娇艳的花朵，世间有志男儿，谁不想将其采摘在手。
而据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以刺之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。如果是这样的话，那么这首词应该是写于李璟继位之后，这样看来，词中的“春恨”的含义就再上升了一个层次，它已经不是对自己地位的一种担忧，更不是对景抒情的一般闲愁，很可能是对当时南唐受大周威胁时的发出的危苦感慨，而“青鸟”句就是忧国之思的深沉寄托了。可见，这首词决不是表面看到的那么简单。
