旧体诗的专用词语很多。下面把比较常见的词语介绍一些。
首先说下联句。联句是由两个人以上合作写诗，按照事先约定，每人作一句、两句或更多凑成一首诗，这样的做法就是联句。如杜甫等人的联句诗《夏夜李尚书筵送宇文石首赴县联句》：
爱客尚书贵，之官宅相贤。——杜甫
酒香倾坐侧，帆影驻江边。——李之芳
翟表郎官瑞，凫看令宰仙。——崔彧
雨稀云叶断，夜久烛花偏。——杜甫
数语欹纱帽，高文掷彩笺。——李之芳
兴饶行处乐，离惜醉中眠。——崔彧
单父长多暇，河阳实少年。——杜甫
客居逢自出，为别几凄然。——李之芳
集句
集句就是集古人的诗句为一首诗。集句诗的一种情况是集几个人的诗句为一首诗，比如这首集句诗是绝句，就是集前代四个诗人的句子各一句而成。如王安石的《梅花》：
梅 花
宋·王安石
白玉堂前一树梅，
为谁零落为谁开。
唯有春风最相惜，
一年一度一归来。
这首诗的第一句＂白玉堂前一树梅”，出自唐代诗人蒋维翰的《春女怨》：＂白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春色因何入得来。”
第二句＂为谁零落为谁开”出自唐代严恽的《落花》：
＂春光冉冉归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开。＂
第三句出自唐代杨巨源的《和练秀才杨柳》：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。＂
末句出自宋代詹茂光妻的《寄远》：“锦江冮上探春回，销尽寒冰落尽梅。争得儿夫似春色，一年一度一归来。＂
集句另一种情况是专集一个人分散在各诗中的诗句为一首诗，如文天祥的《集杜诗》，全是集杜甫一人的诗句。
误国权臣
苍生倚大臣，《送韦中丞之晋》
北风破南极。《北风》
开边一何多，《前出塞》
至死难塞责。《吴待御江上宅》
天地西江远，《送崔侍御》
无家问死生。《忆舍弟》
凉风起天末，《忆李白》
万里故乡情。《江楼宴》
口号
诗题中加＂口号＂二字，始于粱简文帝萧纲作的《和卫尉新渝侯巡城作》，意思是未经起草随口吟起的。以后的诗人随口吟成的诗就加上＂口号”二字。
《和卫尉新渝侯巡城作》
帝京风雨中，层阙烟霞浮。
玉署清余热，金翅含暮秋。
水观凌却敌，槐影带重楼。
《晚行口号》杜甫
三川不可到，归路晚山稠。
落雁浮寒水，饥乌集戍楼。
市朝今日异，丧乱几时休。
远愧梁江总，还家尚黑头。
唐代王维的《菩提寺禁口号又示裴迪》：
安得舍罗网，
拂衣辞世喧。
悠然策藜杖，
归向桃花源。
口占
口占意思与＂口号”同。唐人诗题中只用＂口号”代表随口吟成之作。此后的诗人有的把不起草的诗在题上标出＂口占”，这种情况在清代诗人的作品比较多见。
例如共产主义运动先驱李大钊的诗：
《口占一绝》李大钊
壮别天涯未许愁，
尽将离恨付东流。
何当痛饮黄龙府，
高筑神州风雨楼。
唱和（he四声，贺）
唱和本是指唱歌时一方唱、彼方和。《尚书》中曾载舜禅位给禹时，舜唱《卿云歌》而大家和唱的故事。后来“唱和”也作为彼此以诗词赠答的代词。
唐代诗人刘禹锡罢和州刺史返回洛阳，同时白居易从苏州返洛阳，二人在扬州初逢时，白居易在宴席上作诗《醉赠刘二十八使君》：
醉赠刘二十八使君
白居易
为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。
诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。
举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。
亦知合被才名折，二十三年折太多。
刘禹锡作《酬乐天扬州初逢席上见赠》：
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
次韵（步韵）
根据别人诗篇所用的韵，并且依原韵先后次序写出的诗，叫做＂次韵＂。
例：苏轼《次韵刘景文见寄》是和刘景文《奉寄苏内翰》，和刘景文用韵及先后次序相同。
《奉寄苏内翰》
刘景文
倦压鳌头请左符，
笑寻颍尾为西湖。
二三贤守去非远，
六一清风今不孤。
四海共知霜鬓满，
重阳曾插菊花无？
聚星堂上谁先到？
欲傍金樽倒玉壶。
《次韵刘景文见寄》
苏轼
谁上柬来双鲤鱼，
巧将诗信渡江湖。
细看落墨皆松瘦，
想见掀髯正鹤孤。
烈士家风字用此，
书生习气未能无。
莫因老骥思千里，
醉后哀歌缺唾壶。
用韵
用韵指用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序，可以改变。
追和
追和是根据前人所写某首诗的原韵或诗意写成的诗。
例：《追和何谢〈铜雀妓〉》 唐 李贺
佳人一壶酒，秋容满千里。
石马卧新烟，忧来何所似？
歌声且潜弄，陵树风自起。
长裾压高台，泪眼看花机。
李贺的这首诗是根据南朝诗人何逊、谢朓二人分别作的《铜雀妓》的诗意写成的，并没有根据何、谢诗的原韵。下面列出何、谢二人的《铜雀妓》。
铜雀妓
何逊
秋风木叶落，萧瑟管弦清。
望陵歌对酒，向帐舞空城。
寂寂檐宇旷，飘飘帷幔轻。
曲终相顾起，日暮松柏声。
铜雀妓
谢朓
穗帷飘井干，樽酒若平生。
郁郁西陵树，讵闻歌吹声。
芳襟染泪迹，婵媛空复情。
玉座犹寂寞，况乃妾身轻。
双声叠韵：双声、叠韵是写诗在声律上的表现方式之一。双声和叠韵是两个不同的概念，但一般常常放在一起说。
双声，简单的说就是同声母的字构成的。
例：《诗经.国风.周南》中的＂参差荇菜＂，＂参差＂
用汉语拼音来讲，＂参＂是Cen，＂差＂是Ci。两个字的声母都是c，声母相同，两句在这句诗中就构成双声关系。
叠韵，即同韵母的字可以构成叠韵。
例：杜甫《赠田九判官梁丘》中的＂宛马总肥春苜蓿，将军只数汉嫖姚＂。这里的＂苜蓿＂，韵母都是u，而且都是仄声字，它们就构成叠韵关系。＂嫖姚”二字，韵母都是ao，并且都是平声字，它们也是叠韵。在诗句中，适当使用双声叠韵，可以增强音乐效果。
诗眼：诗句中往往一个字用得精炼，就会使全句增加艺术感染力。过去的诗论家把诗句中这一个用得精辟的字称做＂诗眼”，又叫＂句中眼＂。比如孟浩然诗＂微云淡河汉＂，工在一“淡”字。再如李白诗＂吴姬压酒唤客尝＂，工在一＂压”字。
＂诗眼＂用现代话说就是一诗中或一句中最警策的字。一字锤
炼得好，足使全句乃至全诗生色。
