文/唐小林
在马忠看来，文学批评家应该是文学的良心，他们的责任就是对文学作品进行审美的、艺术的分析和检验，“坏处说坏，好处说好”，将作家们创作中出现的“烂苹果”告诉读者，并且毫不留情地剜除掉。
多年来，马忠在文学批评这条布满荆棘的道路上奋勇前行，不断发出自己独立的声音，出版了多部文学评论集。《文学批评三种“病”》是他近年来文学批评的心血佳作，也是与当下学院批评截然不同的“另类”风格的文学批评集。
在该书的序《捍卫文艺批评的公信力》中，马忠写道：“作为一个业余批评者，写下这个标题的时候，多少也流露出对批评的几许无奈。从发表第一篇评论至今，我越发觉得替人写评，就是个费力不讨好的活儿。你说人家作品不好吧，惹人家不高兴（恨不能吐你一身唾沫）；吹捧吧，又觉得对不住文学和良心。按说，文学批评既关乎文学自身的发展，也关系到人文精神的建设。可是，以我近年参加的大大小小的文学活动经历，让人深感‘批评’的尴尬以及‘批评家’这一身份的尴尬——当下的批评一步步沦为表扬和歌功颂德的同义词。”
文学批评乱象种种，沉疴在身，在对当代文坛进行长期的观察和思索后，马忠将文坛病象高度概括为典型的三种病象：不说真话，没有可信度；缺少体温，没有生命力；脱离文本，没有针对性。
在序中，马忠毫不隐晦地说：“作为一名批评者和研究者，不但要有学养，有见识，还要有眼光，有心胸，更要有立场，有操守，这样才能赢得文学批评的尊严。”这段铮铮有声、热血沸腾的表述，无疑是马忠在多年写作中努力践行的文学宣言。
对于当下的文学创作，马忠既是一个细心的观察者，又是一个善于发现问题的思索者。一个优秀的文学批评家，首先应该具有文学鉴赏的天赋，并且首先是一个优秀的鉴赏家。只有真正懂得文学创作的文学批评家，才能够写出专业的，为无数作家心悦诚服的文学批评。
马忠是一个写作多年，具有丰富创作经验的文学评论家，他的文学批评，说理性强，并且颇有文采。他摒弃了学院批评以名词大轰炸吓人、以冗长的句子和不及物的理论来忽悠人的花架子和冬烘腔。马忠的文学批评以精炼简短见长，他常常用较少的文字，就可以把所要阐述的思想表述得清清楚楚。
马忠的文学批评，大量发表在国内众多著名的文学期刊和报纸副刊上，他对当下文坛的观察是多方面、多角度的。面对许多散文家急吼吼，浮光掠影似的写作，他大声疾呼，希望这样的散文家们能够慢下来。对于变味的文学评奖，他一针见血地指出：“一个不争的事实是，随着文艺界‘奖’的泛滥，文艺奖对文艺创作的实质性功效似乎越来越弱微弱。”
尤其值得一提的是，马忠对于当代诗坛的现状及弊病，进行了有力的抨击。他痛心疾首地指出：“诗坛处于集体混乱的状态，已确立的诗歌美学体系和评判标准似乎正在偏离。”对于一度广为人们尤其是打工者追捧的打工诗歌，马忠更是有着自己独立的思考，他理智地呼吁文坛：“不要让打工诗歌沦为苦难与疼痛的代名词。”这样的呼吁，恰恰是一个有良知的批评家对打工诗歌出现的痼疾的理性矫正。
他的文学批评最令人赞赏的品格，就是不为权威，敢于说成自己心中的真知灼见。《文学批评真的“过剩”了吗》就是一篇敢于挑战名家，言之有理，持之有故，说出自己不同观点的难得的好文章。
文学批评需要独立判断，但并非是剑走偏锋。日前，马忠在《文学自由谈》发表的文学批评《借“笔”造“神”该休矣》引起众多批评界同行的热议，让人们看到了一个不一样的批评家马忠。这样的写作，正是马忠对其写作风格一以贯之的发扬光大。我所看到的批评家马忠，的确是越来越有勇气，越写越好了。
书名：《文学批评三种“病”》
作者：马忠
出版社：三江文艺出版社
