对于南唐后主李煜来说，自从金陵城破之后，所有的作品与此前相比，在格调上形成了极为强烈的反差。他的作品从遣词用字来说，比不上冯延巳的清新，但字里行间的情真意切，又是其他文人所远远无法相比的，每一个字似乎都能让人看到，他在用他的心头血在创作。
今天介绍的一首词，同样来自于李煜困居大宋京都之后。这首词与我们以往所读到的，耳熟能详的李后主词稍有不同，全文不露一点忧伤，但读完之后却让人久久无法平静，特别是最后2句，明明看似平淡至极，却隐藏着他最深的悲痛。
南唐·李煜·乌夜啼
昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。
世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。
乌夜啼，与李后主另2首《乌夜啼·无言独上西楼》以及《乌夜啼·林花谢了春红》又名《相见欢》不同，此为双调47字，上下片不同调，上片4句23字，下片4句24字，各片第2、4句押平声韵。
“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。”失了国度的李后主，囚居异乡，这是他在汴京遇到的一个有风又有雨的夜，帷帘被风雨扰得不停地发出飒飒之声，仿佛生怕屋子里的人不知道秋天已经来临似的。秋风秋雨总是能够让人平白生出许多惆怅，更不用说李煜这样一位肉袒出降的违命侯了。
“烛残漏断频欹枕，起坐不能平。”烛已残，漏已断，显然这个难捱的风雨之夜，终于也快到头了，不过词人却根本没有丝毫的轻松，他一会儿躺着，一会儿又半坐起来靠着枕头，可是无论怎么样，不说无法入睡，就连让心情有一丝平静都做不到。
整个上片词人都在描绘自己夜间坐卧难平，却没有透露更多的情绪，只是通过4个场景来隐喻此时的心情与处境：风兼雨、帷帘的飒飒声、残烛、已经滴尽的更漏，没有一样带着一点喜悦，哪怕是带着一点平淡，取而代之的是萧瑟、寂寥，“起坐不能平”，明明是不停地坐卧，偏偏更进一步增加了气氛的压抑。
“世事漫随流水，算来梦里浮生。”下片开始，词人开始感慨：这世间事总归不遂人愿，真如那江水一般，一去再也不复返，曾经的一切，曾经我所拥有的一切，如今看来都只不过是梦一场。哪怕到了这里，词人仍然没有说出“故国不堪回首”这样的话语，但此时词人抑郁难平的心绪已经无处纾解。
“醉乡路稳宜频到，此外不堪行。”这2句话实在可以说是“王顾左右而言他”，但却将词人最深的悲痛隐含在其中：还是喝醉了好啊，大醉梦中的路又稳当又好走，实在可以常常来去，至于其他的地方，算了吧，都已经没法走了。
这首词比之后主直言“故国”、“上苑”、“南国”的作品要含蓄得多，如果将此当作一个普通士大夫文人的作品，同样都可称上佳，因为全文都可以理解为秋风秋雨之夜，对于岁月流逝，往事不堪回首的感慨，最后借大醉而遁入梦乡的惆怅之作。
而一旦联系到李后主的过往种种，这首词立刻就有了与普通士大夫文人截然不同的气质，两者相结合，立刻就发现他在创词制曲时，无法肆意落笔的抑郁之情，同时又根本无时无刻不沉浸在自己失去家与国的悲伤里，只好选择用尽可能平淡的话语，来说他的伤悲，这反倒让这首词的境界陡然被狠狠地拔高了。
于是在这首词中，李煜用了看似平常的字词，甚至一直用到最后2句，但这12个字却分明能够看到后主乃是用他的心头血，一滴一滴熔炼而成。这12个字里，有伤痛，有悔恨，更有着无边的悲怆。读李后主词，错过这一首，实在是一件非常遗憾的事。
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