小说写作的时候，只有顿悟了“简单朴实但载满信息的句子才极具价值”的道理时才会成为作家。
小学生写作文时，有时用了几个成语，家长会很高兴，觉得孩子有文采。可是在写小说的时候，一定要切记：能不用成语，尽量不用成语。为什么呢？就比如在描写人物的时候，“豹头环眼，虎背熊腰”，这种描写，乍一看很精炼，实际上人物形象很同质化，可以说是张飞，也可以说是李逵，很难塑造出生动的人物。
相比较而言，同“何小琴笨手笨脚”相比，“何小琴把啤酒洒到了客人的身上”这样的句子更具有信息量。只有具有信息量的句子，才有悬念，才能交待给读者具体的信息。再比如“何小琴的手机是她情人的老婆给买的”这句话，句中所透露出来的信息足够多，本身就具备了冲突和矛盾。
我们知道，故事和情节完全不是一回事。写小说都是先有故事，这个故事往往因一个人而生。构建情节时，所有的人物和事件的创作其本质都是在为这一个人服务。
小说的力量取决于你对主人公挖掘的深度，这个过程赋予小说以情节，并使之生动鲜活。因此，不要去问谁能经得住小说里设定的严峻考验，而是去弄明白这些考验要为谁而设定。
准确是指写作中要找到最恰如其分的词充当句子成分。刘勰在《文心雕龙》中说：“善为文者，富于万篇，贫于一字。”字炼得好，能平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色，这个字词会像一颗发亮的明珠，把整个句子照亮。
就比如如王安石为了写活春风，“春风又绿江南岸”一句，曾反复试过“吹”“到”“过”等字，而最终炼出“绿”字这样的传神之笔。
“简练”也是同样一层意思，是用最简洁的语言表达出你想要表达的意思，一句废话中划多余的字都没有。
如冰心的《小橘灯》里面说，她去看望一个小女孩。女孩一个人在家照顾生病的妈妈，她最后送作者出门，“不久，我爸爸一定会回来的。那时我妈妈就会好了。”她用小手在面前画一个圆圈，最后接到我的手上，“我们大家也都好了！”显然，这“大家”也包括我在内。这段话里，只用了两个非常简单的“会好的”，就表现出女孩的乐观和期待。
一百年前，胡适在《文学改良刍议》中谈到文学作品时说，“文学之大病，在于言之无物。”的确，很多写作者写出的文章，不能说用词不好，也不能说句式不好，但是读完之后就是感觉味同嚼蜡，其原因就在于文章“言之无物”。
这里所谓的“物”，一为情感；二为思想。
情感是文学的灵魂，文学无情感，如人之无魂，木偶而已；思想之于文学，犹脑筋之于人身。人不能思想，虽面目姣好，也是无趣。写文章，如果没有情感和思想，就像没有灵魂、没有脑筋的美人，虽有秾丽富厚之外观，终究是一具行尸走肉，皮囊再好，也是徒具外表。
很多人认为自己写不出好文章的原因是自己经历的太少，他们总希望遇到一些大家从来没有听说过的事，或者有一天突然从天而降一个旷世的好素材。觉得只有这样，才能写出震撼人心的好内容。其实这是一种误解。
首先，作为写作者，大家的经历其实都差不多。同样是写回乡杂感，普通人可能就是干巴巴的几句话，但是鲁迅却能写出《故乡》来，不是因为鲁迅的童年和回忆比别人多，也不是他的“故乡”比别人美，而是他善于把这些回忆中的亮点提炼出来，文字之中有情感。
