唐代诗人许浑在他的《谢亭送别》唐诗当中，最后两句写出了“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”。前一句还在描摹送别时的场景，最后一句却转向天地间的景色，只看得到“满天风雨下西楼”。
虽然没有直接描写送别、惜别的场景，但是这最后7个字，却带给人无限的想象空间。这种写法，比直抒别情更富感染力，别具一种不言而神伤的情韵。
又比如唐代诗人王昌龄的《从军行》：“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”
诗歌的前几句直接抒情边塞，但是最后一句却并没有继续抒发，而是借用了“高高秋月照长城”的场景，在军营中热闹的背后，以月照长城的苍茫景象，赋予诗篇壮阔而悲凉的情感，一下子提升了诗篇的格调，也提升了诗歌的审美意蕴。
翻阅古代经典诗词，类似如此的诗篇还有很多。
比如王勃《山中》：况属高风晚，山山黄叶飞。
又比如白居易《游襄阳怀孟浩然》：旧隐不知处，云深树苍苍。
又比如李白《哭晁卿横》：明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。
这其实是一种古典诗词的表达手法，叫做以景结情。是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。它具有以下几个特点：
①出现在诗篇的结尾，而且是景色描写。
上文中的“白云愁色满苍梧”、“山山黄叶飞”都是如此。
②以景色描写结尾，却可以对全文的思想主旨有明显提升。
许浑在《谢亭送别》中以“满天风雨下西楼”来抒发离愁，李白在《哭晁卿衡》以“白云愁色满苍梧”抒发对老友不幸的哀叹。
③以景结情，通常给人留下无限的想象空间。
以景结情的诗篇都是如此，是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，结束诗句。虽然是留白，却起到了“此时无声胜有声”的效果，使读者读来意犹未尽。
最后以钱起的《省试湘灵鼓瑟》经典词句结尾，让我们更好地品味这一种写作艺术：“曲终人不见，江上数峰青”。
