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分行表现节奏感，体现音乐性，便于朗读；突出重点，强化阅读注意；创造语意空白，体现诗的跳跃，省略及张力；还可以构造图像，增加诗的视觉效果。
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新诗少有人能背诵，原因除了难懂、不押韵外，就是长。长，与每行的字数多少有关，但主要是与行数有关。古诗好记，一个重要原因就是短。唐诗中许多名诗都是绝句，每首只有4行，每行5字或7字。
随着高速公路和信息产业的迅猛发展，生活节奏大大加快，人们对短诗热情重燃。中国的诗多为抒情短诗，少有西方的千行叙事史诗。我国历来有记史的史官，诗人自然不必为此分心。
有人认为，每个汉字就是一个自足的图象，少数几个字组合，便是一个圆满的境界。古诗中，白居易的《长恨歌》、《琵琶行》就算长了。西方因文法结构适于叙述性的运用，所以写长比较容易。如史诗《伊利亚特》和《奥德塞》。诗的好坏与长短没有关系，像交响乐有低劣的，独奏也有优异的一样。
3行左右的诗，往往不像诗，有的是仿格言，如韩瀚的《重量》：“她把带血的头颅/放在生命的天平上，/让所有的苟活者，/都失去了/——重量。”有的是文字游戏，如卞之琳的《断章》：“你站在桥上看风景，/看风景人在楼上看你。//明月装饰了你的窗子，/你装饰了别人的梦。”有的只是诗的片断，如意象派的经典之作庞德的《在一个地铁车站》：“人群中这些面孔幽灵一般显现；/湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。”并不是说诗越短越好，一些一行诗有几首是大家公认的经典作品呢。北岛的一字诗《生活》“网”当时就遭到了非议。
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30行以上的诗就有了把话说多、把理说尽的毛病。
诗歌最理想的行数是20行左右。宋词中较长的如沁园春也只有25行，这种形式经过了近千年的变化仍被人们喜爱，足以说明问题。爱伦坡在《诗的原理》中提出，读者对诗的忍耐度大约是20行。如艾青的《太阳》20行，舒婷的《神女峰》18行，叶芝的《茵纳斯弗利岛》12行，布罗茨基的《言辞的片断》12行，阿赫玛托娃的《吟唱最后一次会晤》16行。
季羡林教授说，五四以来的白话诗运动，我不认为是成功的。问题不在于白话与否，而在于迄今还没有找到合适的形式。我的所谓形式，包括两个方面：一是行数和字数。一是韵律……
北岛在诗学上倾向于“极简主义”。他说，说到长诗，几乎没有一首是我真正喜欢的。自《荷马史诗》以来，诗歌的叙述功能逐渐剥离，当代诗人很难在长诗中保持足够的张力。我确实只喜欢短诗，因为在我看来这才是现代抒情诗的“载体”，即在最小的空间展现诗歌的丰富性。现代抒情诗根本没有过时，它的潜力有待人们发现。当今“抒情”几乎已经成了贬抑词，那完全是误解。
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诗人被称为分行工作者，就是因为诗歌的最大特点就是分行。在电脑时代，有人讥讽：要想当诗人，太简单，只要会用回车键就可以了。
分行表现节奏感，体现音乐性，便于朗读；突出重点，强化阅读注意；创造语意空白，体现诗的跳跃，省略及张力；还可以构造图像，增加诗的视觉效果。
古代版本的诗词都不分行，和散文一样，只是分段。现代诗歌分行明显是受了外国诗的影响。
随句分行，一句一行，有多少句，就分多少行。绝大多数诗作以句分行。
随断分行，把句断开，一句分为两行或多行，改变句子节奏或逻辑，造成另外的气氛与效果，往往能增加诗的歧义与陌生化。
随字分行，每行的字数固定，整首诗整齐如刀切。往往也是随断就行。
随形分行，以诗的形状分行，这样的诗即立体诗或图像诗或象形诗。
随阶分行，整首诗的形状如台阶，也叫楼梯诗。节奏强烈，尤其适合朗诵。
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附短诗3首并点评。
《斯人 》
作者：昌耀
静极——谁的叹嘘？
密西西比河此刻风雨，在那边攀援而走。
地球这壁，一人无语独坐。
登上了现代禅诗极顶的是已故诗人昌耀，在《斯人》中，我们才真正领略到了什么是静，什么是空，而且这种静和空，是现代的也是古代的，它已穿越和淹没了整个人类与历史，它还说明简洁与大慧是诗的至境。
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《他们都不说话》
作者：艾蒿
养一只乌龟它寂寞
养两只乌龟我寂寞
寂寞的样子是什么样子，看看这首诗就知道了。但寂寞的原因仍然很复杂，不知谁能说清。
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《心境一种》
作者：刘川
此刻我的心异常宁静
但我知道
那是一挂鞭炮
与一盒打火机
放在一起的
那种宁静
刘川是当今诗坛少有的天才诗人，他诗歌中的魔幻意识非常人所有，不仅能让读者的思绪随之飞腾起来，而且可叫读者的思想一下深入到骨髓中去，又瞬间坠入冰窖，浑身为之颤栗。
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