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他被文学界称为“千古词帝”，为词这种文学形式的发展作出了不可磨灭的贡献！
李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，文学价值最高，对后世词坛影响深远。
李煜的词作，经典名句太多，对宋词略有兴趣的朋友，似乎都可以随口说出李煜的词句，比如：“春花秋月何时了？”比如“拂了一身还满”，比如“世事漫随流水，算来梦里浮生”，比如“自是人生长恨水长东！”比如“无言独上西楼，月如钩”，比如“往事只堪哀，对景难排”……
但要说一首词内，句句都是经典名句的，还是这首《浪淘沙令·帘外雨潺潺》，全词如下：
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
据说，这首歌词是在李煜去世前不久写的，距他被囚禁已有三年时间。
此时的李煜，在高墙之内，除了悔恨和悲伤，他的痛苦随着岁月的流逝而堆积起来，他时常想念自己的祖国和老友。
帘外雨潺潺，春意阑珊
坐在室内的词人无可奈何，故乡不再，故人难见，他望着帘外潺潺的雨滴，难掩心中的愁绪......。
这是一个强烈的视觉形象：在春末乍暖还寒之时，帘外的雨滴落下。
这首诗之所以成为经典，是因为它意境凄美，用词准确，寓意深刻，还因为它开宗明义，李煜经常这样做：例如，"春花秋月何时了，往事知多少？" 又如，"别来春半，触目愁肠断！" 又如，"往事只堪哀，对景难排“。
当代一些作家用 《帘外雨潺潺》作为书名，正是因为它美，可以包含广泛的内容。
罗衾不耐五更寒
白描，没有加入自己的情感，但情感是自带的。
谈到自己的情况就很直白：罗衾太薄，经不起清晨的春寒，所以他就醒了。
这句话看似简单，但北国的苦寒，生活的艰辛，自己的辗转反侧都在其中。
五更梦回的苦涩，不能回故乡的悲哀，这寂寞零落的残春里，使他更加感到凄凉和悲哀。
诚然，"一切景语皆情语"。
梦里不知身是客，一晌贪欢
在梦中，我很快乐，在梦中，我陶醉于我的快乐，在梦中，我的故乡还在这里，在梦中，旧人在我的怀里，在梦中，一切都很美好 ......
但梦醒了，因为春天的早晨太冷了，我自己的罗衾太薄。
这句话仍然是白描，但它与前一句相映成趣，美妙的梦境容易醒来，而幸福原来只在梦中，不在我身上。
在梦中，他是一个富丽堂皇的君主，在华丽的宫殿中欢呼雀跃，但当他醒来时，他是一个失去自由的囚犯，相比之下，痛苦是加倍的。
虚幻的梦里有多少欢乐，醒来的那一刻有多少痛苦。
独自莫凭栏，无限江山
所以他劝告自己，当然也劝告所有幻灭的人，"不要独自看着围墙"。
为什么独自莫凭栏呢？
因为“无限江山”，凭栏是为了远望，远望自然能见无限江山，但此时的李煜，身在囚中，凭栏所见，也只能是深院高墙，旧伴不在身边，目光为高墙阻挡，原来的属于自己的“无限江山”，只不过是梦里的“一晌贪欢”。
别时容易见时难
李商隐有一句名言：“相见时难别亦难”，好歹还会相见，而李煜的故国和故人却难得一见，《颜氏家训·风操》里也说：“别易会难”，分别容易见时难。
但这些典故大多是指与亲人的离别，而李煜的离别和痛苦最主要的是 "四十年来家国三千里 "的离别，是 "无限江山 "的家国悲哀。
流水落花春去也，天上人间
落花红尘的长叹，是对春归何处的感叹；天地之差的感叹，是对两种境遇的感叹。
落花长叹，是李煜埋藏在心底最深的悲哀。
这六句话很经典，但李煜的高明之处不在于将六句话建立在彼此的基础上，而是环环相扣，层层递进。
整首词的基调是低沉悲怆，在六个经典短句中逐渐铺开，层层递进，积淀着忧伤。
词中的六个经典句子，进退自如，但却表达了深沉的情感!
这真是白描中的经典之作。
一个高超的作家善于用最简单的文字写出最复杂的情感，推而广之，一个高超的艺术创作者、画家、书法家、音乐家......，也不例外，只不过画家用最淡的颜色，书法家用基本的线条，音乐家用简单的旋律，这也许就是我们通常所说的 这也许就是我们通常所说的 "大音希声，大象无形，大道至简" 。
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