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做文章，相对于孩童时代的我们来讲，老师们教育的，至关重要的，便是“句子畅达”，不一定非要用上多绮丽的溢美之词。而关键就在于把事件简洁明了地讲清，梳畅达了。
可是，越长大以后，文章越写越多了以后，大家就非常容易深陷一些误区。觉得最开始所学习的“通顺”，早已没必要了，小儿科，现如今追寻的是“华丽”、“高端”。后面一种好像才算是大家衡量好文章优劣的标准。
而相对于真正的有能力、会写古诗词文章的古代文人雅士来讲，这些人更多秉持的，依然最开始的标准，“简约”、“顺畅”。好似千古大宋代词人辛弃疾，他的一首仅46字的《清平乐·独宿博山王氏庵》，就被许多后人人点评说，“语言表达顺畅畅达，易读性强”、“句意一气呵成，词境绵绵不绝”。
绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨，破纸窗间自语。平生塞北江南，归来华发苍颜。布被秋宵梦觉，面前万里江山。
这首词写的大概意思是：饥肠辘辘的老鼠，围绕着床，上窜下跳，蝙蝠围住灰暗的烛台，来来回回不停飞着。房外的狂风怒号着，还时常掺杂着松涛，再加上暴雨倾盆，紧促地敲打着房顶，糊在窗户上的纸都被风撕破了，就好像它们在自说自话一样，哗哗哗响着。
宋代词人辛弃疾从塞外奔走江南水乡，现如今隐居到山林间，已经是华发苍苍，容貌变老。一阵阵凄冷的秋风吹来，单薄的布被凉透了。这忽然间，也把自己惊醒，瞧见的面前世界，恍惚间还是梦中的万里江山。
辛弃疾在这首词词之中，起先叙述了自已房子的场景，小生物上窜下跳，分别在房子中欢脱。而这并不属于它们的生存之地。而房间内是如此样子，房间以外，还雷雨交加。直面着这种破旧萧条的生活环镜，居住在此的人，想来身心都不容易健康与快活。确实，这个时候的辛弃疾，心绪也尤其复杂。
以后，辛弃疾又说到自已被贬职，隐居到山林间。此刻，年龄也逐渐变大，晚间被秋风的凉意吹醒了，想到的、瞧见的，却依然是“万里江山”。在本身状况无法得到保障的情况下，辛弃疾朝思暮想的，始终是国家。
所以说，为何当我们在提及辛弃疾的时候，经常不由自主在他的名字前边，再加上前缀“爱国词人”。由于当遭逢这种境遇之时，还能够忘却当下，心系国家，确实是少有人能如此。
在这首词词之中，宋代词人辛弃疾用非常简短的话语，描绘了自已周边的环镜，多么破旧与萧条，与“家徒四壁”，其实也大同小异了。即使当时所出境地不过是“借宿”，但也能够从一户人家中，感受到整个国家的兴盛与衰败。
上片的这四句，读起来，代入感就十分强烈，并且每一句话都有一种动态事物的呈现。它们之间搭配在一块，嘈杂但孤寂、萧条。并且，在这种现象的融合当中，辛弃疾仅仅是做的事物位置的放置，并沒有加入“连接词”，但却使得词句连贯有序，意蕴深刻。
下片，同样如此，只不过是辛弃疾把自己的境况加入了进来。寥寥几字，就涵盖了自身做官、被罢官、隐居、苍老等的意思在里面。
下片的前两句，说的是这么多年的境况，而结尾的两句，说的便是内心，梦想破灭和依然抱有寻觅的心态。寥寥几笔，一气呵成。辛弃疾在这首词中，蕴涵了太多的现状与自身所寻觅之事。
古诗词是中国的传统文化，将汉字押韵艺术，和声律之美，表现得淋漓尽致。唐诗的凝练，宋词的意境深远，曲调悠长，都给了我们极大的心灵享受。
尤其是宋词，豪放派和婉约派所诞生的词作，百花齐放，将宋词点缀得更加闪耀。像是李煜的“亡国之词”；苏轼的“狂放豪迈”；李清照的“婉约愁绪”，都能给替我们诉说心中的喜怒哀乐，抒发各种情感。
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用简洁的语言，表达更深的含义，这是辛弃疾词作的伟大之处。非常简短的几十个字，能够道尽人世间的沧桑，这也是辛弃疾在经历了数十年郁郁不得志地而生出的苍凉之感。
语言平平淡淡，气氛却在字里行间中都渲染透了。其实，这亦是辛弃疾的词作风格。在数不尽的诗词大家中，辛弃疾的词作，风格多样，内涵也深刻。
他总能够在一篇篇的词作当中，让我们感受到他内心心绪的强烈奔涌。这都源自于他对国家、对土地的那份永恒不变的忠诚与爱的守卫。
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