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「来源: ｜说说诗词 ID：shici226」
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当王安石在写《泊船瓜洲》时，曾为诗中一句苦恼不已，这一句就是“春风又绿江南岸”。其中的“绿”字，他一开始写的时候是“到”，后来觉得不好，又换成“过、入、满”等字，但还是觉得不够贴切。最后苦思冥想之下，灵感来了，最终换成了“绿”字。这就是诗歌中常常见的一个字点活一首诗。
同样的例子还有很多，比如宋祁《玉楼春 春景》中的”红杏枝头春意闹“一句中的“闹”字，著名词论家王国维评价说“此一闹字，境界全出”；还有张先《天仙子》中的“云破月来花弄影”中的“弄 破”二字，惟妙惟肖，生动细致。这些古诗词都因为句中某一个字用得好，整首诗就立马高端大气上档次，受到人们的赞赏。
所以在诗歌创作的过程中，很多诗人都特别注意“锤炼字眼”，即通俗所说的“字斟句酌”。在这一点上，即便是天赋很高的文人也不例外。一个字用得好与不好，直接影响了整首诗词的质量。因此，同一个字被不同作者使用自然会分出一些高下来。比如“出”字，欧阳修说“绿杨烟外出秋千”，冯延巳说“柳外秋千出画墙”。这两句诗，您认为哪首好？
这两句话，分别来自欧阳修的《浣溪沙》和冯延巳的《上行杯》。为了讨论方便，我先将两首词展示如下：
浣溪沙 欧阳修 (宋)堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似樽前。上行杯 冯延巳（南唐）落梅暑雨消残粉，云重烟深寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。
在这两首词中都有一个“出”字，并且两个“出”字所在的句子都是指秋千飞得很高的意思。对于这两个“出”字，很多词论家觉得欧阳永叔的“绿杨烟外出秋千”中的“出”字化用得好。例如王国维先生说“此一字更工整”。对此，您怎么看呢？您同意王国维先生的评价嘛？
首先我们现来分析一下两个词作者的性格特点，再来分析这两个“出”字谁用得好。欧阳修的性格和苏轼是很相似的，都是乐观旷达之人，行事洒脱，待人诚恳，豪爽随性。在生活中都比较亲和随意，喜欢交友，喜欢游山玩水。
因此，欧阳修的很多词作都有一股洒脱豪爽之气，不拘束，任性任情。就如这首《浣溪沙》中“白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传”描写地那样，欧阳修的词作就和他的性情一样，玩就玩地尽兴，写就写地尽情。
“绿杨楼外出秋千”这句，我们可以看到整句话的动点在“秋千”上，“绿杨”和“楼”都是秋千的背景，动的是秋千。我们可以想象一下这幅画面：一只秋千灵动轻盈，上面坐着一位美丽的女子，背景是红和绿，秋千随着女子在春日里的欢乐之情破空而来，和女子一起将春意释放了出来，充满了对春天到热爱和喜悦。
女子是兴奋的，是尽兴的，是快活的，秋千也是快活的，兴奋的，尽兴的。因此在词尾，欧阳修说“人生何处似樽前”，喝酒要尽兴，荡秋千自然也是尽兴的。这个“出”字的气质和欧阳修的性格和整首词的风格是一致的。
其次，我们再开看看冯延巳的性格特点和经历。冯延巳历经南唐两位国君，三次入主相位，位高权重，深受国君的信任和器重。然而，作为一国之相，他的政治才能实在是不怎么样。他之所以能得到如此高地位，除了运气，更多的就是南唐国主比较欣赏冯延巳的文采。
然而身为一国宰相，冯延巳在处理政务上的能力确实堪忧，这令他很是无奈；再者，南唐内外堪忧，作为一国宰相，却无能为力，他当然是有些如坐针毡，心情郁结了。因此，冯延巳的很多词作虽然都是写文人的闲情逸致，充满了浓重的文人气息。但是在一片闲情逸致里却总有一股说不清道不明的愁绪郁结其中。
“柳外秋千出画墙”此一句中的动点是“画墙”，就是说秋千荡到了画墙上，到了画墙那里，秋千不能荡地再高了，只能退回去了。这样一来，此句中的秋千似乎就没有欧句中秋千荡地尽兴荡地任情。
读来，似乎觉得这秋千并没有完全荡开，坐在秋千上的人似乎也不是特别欢心，秋千就飞地不是那么自由，只是荡到了画墙那里就退回去了，而画墙似乎也把秋千的气势给遮掩了。这只秋千似乎荡地犹犹豫豫，闲散无力。
秋千不自由，就是荡秋千的人不自由；秋千不尽心，就是当秋千的人不尽兴。而那个看秋千的人呢，自然也是不欢畅的，心情是郁结的，是放不开的。这和冯延巳的性格和词作是一样的：看似一片闲情逸致，实则总是有一股说不清道不明的愁绪郁结其中。
古人云“诗，吟咏情性也”，作诗就要尽情地抒发自己内心的感受，写出自己内心最真实的情感和想法，在意境的灵动和情感的真挚热烈上，很多词论家认为欧词比冯词要好，要更精妙，更真挚。
对此，您怎么看？您同意这个观点嘛？欢迎留言讨论。
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