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叙述语言，是写作的基础，叙述语言讲究准确，这是第一要义，叙述是交代人物、事件、故事，推进文章前进节奏的基本手段。第二叙述语言，要有味道，这是使文章生色的艺术要求，让你读下去，让人惊艳。
一些俗语和成语，成语实际上是过去的人对叙述语言，讲究的是味道。我们可以体会鲁迅先生在《秋夜》开头的叙述的妙处：在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。
这句话，给人的阅读心理造成了陌生化奇异化的效果，与寻常的叙述语言不一样，给人以生疏感，我们在叙述的时候，一边强调信息的简洁精确：在哪里？有什么？是多少？怎们样？电脑更要知道，我们写作，是要打动人，感染人，我们的叙述语言，要有个性，要带有情绪情感和判断，有时，我们的叙述要超越日常的语言方式。
我们平常看到田野里的牡丹，比如也是两朵，我们会这样说“这里有两朵牡丹”，不会说“这里有两朵花，一朵是牡丹，另一朵也是牡丹”。这就是日常用语，与我们写作的区别。
在我们阅读鲁迅先生这句话的时候，当读到两株树，一株是枣树，我们会期待，另一株是什么呢？这里有个阅读期待，一般的人会以为是别的树，但鲁迅却说另一株也是枣树。这是我们的阅读期待的落空，却有一种别样的阅读效果。
我还记得，一个人写他家乡的风，也有鲁迅先生的妙处，他说：我们那里一年刮两次风，一次六个月。
所以，我们对待写作语言，不应仅仅把它们当成表情达意的工具，语言，有时也是目的，写好了一句话，这篇文章就活了，在考试的时候，就能使作文升格。
叙述的语言要出彩，要避开一些成规语言，就如姜白石说的：“人所常言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。”，
世界的经验认识被固化下来，那是前人的经验，我们使用时方便是方便了，但未必契合，有人说，每个成语形成之初都是一块平地，写作时用一次，相当于踩一下，几千年过去，每个成语都是一个大坑。
所以，我们写作的时候，必须审查我们所用的词语，不能见了坑，跳进去。成规的语言，要适当用，即使用成语，也用大家平时少用的，还没有烂俗的，但不是生僻的成语，沈从文先生的《边城》有这一段，写翠翠：
翠翠在风日长着，皮肤亮黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明透莹。自然既养育她又教育她，天真烂漫，俨然一只小动物。
沈从文先生在这段写翠翠的文字，成语是融化在前后的句子中，自然妥帖，我们写文章的时候，在使用成语的时候，可以把成语的意境还原，不直接使用，而把成语的原有的意思具体化，当大家写作用成语代替的时候，其实是把细节忽略了。
在写作叙述语言，注意汉语的特点节奏，汪曾祺先生《幽冥钟》里的对仗的运用：
……罗汉堂外面，有两棵很大的白果树，有几百年了。夏天，一地浓荫。冬天，满阶黄叶。
我们叙述的时候，照顾汉语的特点节奏韵律，多练习，最后形成一种自觉。何立伟在写作的时候，对语言进行摆过来摆过去的试验的。
在他的《小城无故事》中，“劈里啪啦地鼓几片掌声，”改成“鼓几片掌声劈里啪啦”，这样的语言顺序打乱，语言有了起伏，照顾到了节奏，再比如“城外是山，天一断黑，就要把城门关上，”，后来改成“天一断黑，就要把无数座青山关在城门外头”，吧城门关上，和把无数的青山关在城门外头，给人的感觉，一是普通的叙述，一是立体的，有动感的叙述，语言是可塑的，大家一定要注意语言的秩序，，秩序颠倒，语义大变。
有传说，曾国藩将幕僚草拟的奏折中“屡战屡败”改为“屡败屡战”，战、败二字的顺序不同，奏折的意味陡变，慈禧看到以后，本来准备责罚的，念败军勇气可嘉，反而降旨嘉奖。
要是语言与味道，还要注意叙事的超常搭配，比如汪曾祺在《钓人的孩子》里有一句叙述：
每个人带着一生的历史，半个月的哀乐，在街上走。
我们知道，带着，这是个及物动词，它的后面要有实在的宾语词语，但带着历史，哀乐，这些都是看不见摸不着的虚词，但这样的叙述却极有味道。
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