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1.樱花树下，没有陌生人。（小林一茶）
适用于“故乡”、“知己”、“朋友”等主题。比如，写“故乡”时，可以像寨主这么用：当我们回到儿时生活过的地方，会对那里的一切事物，倍感亲切和熟悉，虽然，我们可能已经离开了很久，故乡不再是当年模样了。然而在心里面，我们依然会无比眷恋，好像这里的一切，从未改变，而我们，离开的时间也只是昨天。所以，在沈从文小说里，“湘西的水，永远都是碧绿的”；而在小林一茶的俳句中，“樱花树下，没有陌生人。”
2.蝉声鸣不已，安有死亡时。（松尾芭蕉）
适用于“生生不息”、“生命延续”、“短暂与永恒”等主题。比如，写“生生不息”时，可以像寨主这么用：当年，松尾芭蕉在盛夏竹林中听到绵绵不绝的蝉声，仿佛听见了生命的无限与永恒。一只蝉当然会死，但生命会延续，正是有了种群的繁衍，夏天才会有听不完的蝉鸣。因此，生命之所以可以永恒，不在于个体的长存，而在于种群的生生不息。
3.路上这么拥挤，真辛苦你了。（川端康成）
适用于“礼貌（素养）”、“温柔”、“风范”等主题。比如，写“温柔”时，可以像寨主这么用：1972年，不堪忍受长期心理折磨的川端康成，选择了自杀。被人发现后，送往医院急救。路上，极度虚弱的川端康成对司机说了最后一句话，“路上这么拥挤，真辛苦你了”。这个世界给他带来了不尽的痛苦，但他在离开时，依然选择了留下最后的温柔。
4.春花秋月夏杜鹃，冬雪皑皑寒意。（川端康成）
适用于“发现美”、“热爱生活”、“学会欣赏”、“诗意”等主题。比如，写“发现美”时，可以像寨主这么用：美无处不在，无时不有。“春花秋月夏杜鹃，冬雪皑皑寒意”，是诗化的高雅美；“茶米油盐酱醋茶，帽巾衣裤裙鞋袜”，是通俗的生活美。总之，只要你有一双清澈明亮的眼睛，就可以发现天地间的无数美。
5.美在于发现，在于邂逅，是机缘。（川端康成）
适用于“发现美”、“热爱生活”、“学会欣赏”等主题。比如，写“发现美”时，可以像寨主这么用：生活中，美到处都是有的，只要你善于发现，一朵花里有一片诗意，一缕阳光中有一丝温情。“美在于发现，在于邂逅，是机缘”，愿你拥有一双清澈的眼睛，能邂逅微不足道的诗意，跟美撞个满怀，产生千丝万缕的机缘。
6.凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。（川端康成）
适用于“发现美”、“热爱生活”、“学会欣赏”、“诗意”等主题。比如，写“诗意”时，可以像寨主这么用：在这个躁动喧嚣的时代，诗意的细腻，往往被挤压得变形，甚至无处安放。然而，我们的内心一直对此充满渴望——渴望在一朵花下，获得灵魂的永生；也渴望凌晨四点醒来，发现海棠花未眠。
7.一瞬间的犹豫，有时会完全改变一个人以后的人生。（三岛由纪夫）
适用于“犹豫”、“改变人生”等主题。比如，写“改变人生”时，可以像寨主这么用：人生虽然漫长，但关键处只有那么几步，特别是在人年轻的时候。有那么一些时候，一瞬间的犹豫，有时会完全改变一个人以后的人生。
8.也许是天生懦弱的关系，我对所有的喜悦，都掺杂着不详的预感。（三岛由纪夫）
适用于“懦弱”、“悲观（乐观）”等主题。比如，写“悲观（乐观）”时，可以像寨主这么用：也许是天生悲观的关系，林黛玉对所有的喜悦，都掺杂着不详的预感。因此，她向来喜散不喜聚——既然散了那么冷清，还是不要聚更好。这种悲观的想法，放在一朵花身上，会让花在拒绝了凋残的同时，也拒绝了盛放。
9.你们看到兔子说可爱，看到狮子说可怕，你们不知道暴风雪之夜，他们是如何流血，如何相爱。（三岛由纪夫）
适用于“经历（阅历）”、“感同身受”等主题。比如，写“感同身受”时，可以像寨主这么用：虽然可以移情，可以换位思考，但如果没有相同或相似的经历，一个人很难完全做到感同身受。所以，鲁迅先生会觉得打扰自己写作的哭死去母亲的女人是吵闹，而日本作家三岛由纪夫也会说，你们看到兔子说可爱，看到狮子说可怕，你们不知道暴风雪之夜，他们是如何流血，如何相爱。
10.我们之所以相处得这么好，是因为有一种相近的嗜好使我们从一开始就不知不觉地相互吸引，使我们放心大胆地结成死党。（三岛由纪夫）
适用于“爱好（癖好）”、“朋友（友谊）”、“知己”等主题。比如，写“朋友（友谊）”时，可以像寨主这么用：如果说共同的目的地，可以让素不相识的人变成旅伴，那么，共同的兴趣爱好，则可以让形色不一的人成为知心好友。对此，日本作家三岛由纪夫曾说，我们之所以相处得这么好，是因为有一种相近的嗜好使我们从一开始就不知不觉地相互吸引，使我们放心大胆地结成死党。因此，真正的好友，一定会有共同的兴趣。有了它，友谊才能如水长流，如树长青。
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