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陆机曾经在他的《文赋》里写道“诗缘情而绮靡”，从此，“诗缘情”的说法正式走上我中华文学批判理论，一举打破“诗言志”的垄断地位。情感，可以说是人类最珍贵的所在，喜怒哀乐，七情六欲，正是这些情感的存在，才丰富了我们的世界。而在这些情感中，有一种情感，最常被诗人写到，那就是“愁”。
令人忧伤的带有悲剧色彩的情绪，多是容易被人记住的；而那些欢快的带有喜剧色彩的情绪，却常常容易消散。自古以来，写“愁”的诗句很多，比如曹操的“何以解忧，唯有杜康”，写的是愁苦；辛弃疾的“而仅是尽愁滋味，欲说还休”，写的是忧愁。而本文要说的，不是曹操，也不是辛弃疾，而是另外三句有名的写“愁”的句子。
飞红万点愁如海
公元1094年，宋哲宗起用新党变法，苏轼、秦观等一大批“元祐党人”被贬官。在被贬官之后，秦观写下了这首《千秋岁》，也留下了千古名句“飞红万点愁如海”，全词如下：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
秦观的词，一向深沉真挚，多寄托身世，用情至深，感人肺腑。这首词便写出了人生的失意，今昔的对比，让人倍感世事苍茫。单看最后这句“飞红万点愁如海”，确实是精彩绝伦。
春天，本是美好的季节，可惜现在却是暮春时节，春天的美好，即将消散。想来，我们的人生也都曾经拥有过美好，正如那春花之灿烂。可是美好的事物，并不能长久地拥有，容颜易老，芳华易逝，所有的美好，可能在转瞬之间就会飞散如烟。
那春花飘落，飞红万点，是眼前之景，由眼前之景，而想到“愁如海”，实在奇特。以水喻愁，一个“海”字，写出了愁的多，愁的广，愁的此起彼伏，绵绵不绝。
试问闲愁都几许
贺铸晚年隐居苏州的时候，写下了这首名传千古的佳作《青玉案》：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
但看这最后这句写“愁”的名句：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这一句写愁，妙在“比”的手法用得好。宋代的罗大经在《鹤林玉露》里称赞贺铸的这句说：
贺方回云：“试问闲愁知几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”盖以三者比之愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。
贺铸的这句写得好，全在他比喻用得好。用三个不同事物来共同写一个对象，这在修辞学里属于比喻里的一种特殊形式——博喻。贺铸此句写愁，意在多，所以所选之物，都能表现愁的多。草本就多，所谓“天涯何处无芳草”，那么无论土里水里，都是有草的，则愁之多可见。那柳絮，自然也是多的，暮春之时，因风而起，所谓“癫狂柳絮随风舞”是也。那梅雨时节的雨，不仅多，更是绵绵不断，所谓“梅雨时节家家雨”是也。
问君能有几多愁
李煜身为一国之君，却沦为阶下囚，其哀伤愁苦，莫能比也。在被囚禁之后，写下了许多名篇佳作，这首《虞美人》首当其冲：
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首词的好就不说了，只看最后一句。
这里词人也是把愁比作水，一江春水，言其多也；向东流，言其不绝也。看到春水，很容易让人想到孔子的那句“逝者如斯夫，不舍昼夜”，这里词人把愁比作向东流去的春水，似乎也让人感受到那种无可挽回的哀伤。此外，春水也包含美好之意，春水流去，是美好的流逝，是美好流逝的不可阻拦。如果词人之说一江春水，而不说向东流，则逊色了，因为只有静态，而没有动态。
写“愁”的名篇佳句还有很多，这里之选取了其中三局，不知最喜欢哪一句？或者有其它你觉得写得好的关于“愁”的诗句，不妨交流交流。
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