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灼灼桃悦色，飞飞燕弄声。
南朝宋谢灵运《悲哉行》
桃花光彩照人，似在炫耀着自己美丽 的颜色。燕子娇声呢喃着，象在欣赏自己的歌喉。诗句写在美好的春天 里桃花盛开、燕声婉转的情景。“悦”、“弄”两词，使桃花、飞燕的 声色活灵活现陈于耳畔、眼前。它们仿佛是有情之物，在融融的春光中 竭力显示着美色娇声。正常句法为“桃灼灼悦色，燕飞飞弄声”，现在 这种变化既是音韵上的需要，又使语意更加鲜明，句式新颖。而且叠字 置前，又利于传达出心理上的愉悦，使人享受到春光给予视听觉的无穷 美感。
开红春灼灼，结实夏离离。
梁任昉《咏桃边池诗》
春天桃花鲜红似火，一派明丽的色 彩。夏天桃树硕果累累，又是一个丰产年。诗句描绘的是桃树春花红 艳、夏实繁盛的景象。诗人运用叠字，形象地描绘了桃树在春、夏不同 季节的不同景观。两句虽同是以视角形象为着眼点，但前句重色，后句 重形。又诗人巧妙地将“春” “夏”两字嵌于诗中，虽稍嫌质直一些， 但因有叠字相连，亦各自突出了春夏两季的桃树的不同特色。
注： 离离，繁茂。
红英已照灼，况复含日光。
梁沈约《咏桃诗》
粉红的桃花本已是非常繁盛鲜艳了， 何况又受到灿烂阳光的照射，更显得花红欲燃了。诗句描绘的是阳光照 耀下桃花盛开的景色。上句的“照灼”两字鲜明地把桃花艳丽的景象描 绘了出来。“况复”两字承上启下，表示递进的关系。“含”字以拟人 手法赋予桃花新的艺术魅力，使她红光闪闪，愈加明艳动人。
注： 英，花。照灼，盛明的样子。
桃含可怜紫，柳发断肠青。
梁萧纲《春日诗》
桃花所含的是让人感到可爱可亲的紫 色，柳树萌发的是令人断肠的青色。诗句描绘的是一幅染上人的感情 色彩的桃含紫、柳发青的春日图。诗句从正反两面刻画了一位满怀春 思，满腹愁绪的主人公形象。前句的美景反衬他的乡愁，桃花愈美，乡 愁愈浓。后句用象征离别的柳正面叙写他的断肠。诗句写得工丽华缛， 拟人手法高明，感情色彩浓郁，有较高的艺术水准。
注： 可怜，可爱。
水逐桃花去，春随杨柳归。
梁费昶《和萧记室春旦有所思诗》
江水追逐着漂浮的桃花向远处流去， 春天跟随着青翠的杨柳从天际归来。诗句写的是初春伊始之时的美好景 色。桃花逐水，杨柳依依，一去一归，皆呈春色。两句诗句式倒置。正 常语序应为“桃花逐水去，杨柳随春归。”现在这样安排，为的是突现 春江水美之景。诗人正是以如此美景来表现主人公的别离之苦以及惜春 之情。
恼杀未归客，桃花埙眼醉。
陈江总《诗》
桃花浓馥的香气仿佛从乐器的洞孔中 源源不绝地放出，使人闻后仿佛要沉醉其中，可是这一切却只能让不能 及时归家的人心中更烦恼! 诗句写异地游子因思乡心切意绪不佳，面对 清馨的桃香，却归罪于桃花。这样一方面就突出他愁绪无端可遣，一方 面极言愁绪深不可测。两句诗以乐景写哀，愈见其哀。短短几字写出了 异常复杂难抒的内心世界。后句用“埙眼”写桃香，便将其香味愈加集 中，可知其香味之浓重。
注： 埙(xūn)，古时陶土烧制的吹奏乐器，形状象鸡蛋，六孔。
雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。
唐王维《辋川别业》
下春雨的时候，翠嫩的青草 绿得十分清润鲜亮，仿佛能成为染料，好去染那些纺织品似的。倒映在 水中的桃花，正怒放着红艳艳的花朵，似乎能燃烧起来。两句诗写春时 的草绿和桃红，均运用了夸张的手法，遂使这绿草和红桃显得格外可爱。 “草色”加“雨”，是“绿堪染”的原因，经雨水的冲刷，这小草显得 特别稚嫩，仿佛能掐出水来，于是诗人便想象“堪染”他物了。如此构 思，真是不凡。
山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花江易落似郎意，水流无限似侬愁。
唐刘禹锡《竹枝词》
红艳艳的山桃花开满枝头，暖融融的蜀江春水拍着江岸，绕山 而流。然而花红易落，就象情郎的心意多变。而潺潺不断的流水，恰似 我的怨愁。这首竹枝词表现了女郎担心情郎心意不坚的内容。诗句浅显 通俗，却有股清淡的醇香在其中。诗句以山桃蜀水起兴，以水比女子的 坚贞，而以花落比郎君的多变，贴切而新鲜。两句诗温柔缠绵，纯情可 爱。
青青千里乱春袍，宿雨催红出小桃。
宋王安石《北城》
无际的青草使大地披上了一 件碧色的春衣。夜里一场催花雨过后，桃花花托上结出了着人喜爱的小 桃。诗句写暮春绿肥红瘦的景象。诗人用雨后小桃出现这一变化，写时 令的递迁。一个“出”字，既写出了小桃的生机，又显示了由春而夏的 变化。两句诗显得形象而生动。
注： 春袍，形容地上厚厚的青草。红，桃花，以色代花。
青青千里乱春袍，宿雨催红出小桃。
宋王安石《北城》
无际的青草使大地披上了一 件碧色的春衣。夜里一场催花雨过后，桃花花托上结出了着人喜爱的小 桃。诗句写暮春绿肥红瘦的景象。诗人用雨后小桃出现这一变化，写时 令的递迁。一个“出”字，既写出了小桃的生机，又显示了由春而夏的 变化。两句诗显得形象而生动。
注： 春袍，形容地上厚厚的青草。红，桃花，以色代花。
夭桃弄春色，生意寒犹怏。
宋苏轼《许州西湖》
艳丽的桃花，好象在戏弄着春色，虽 然生机盎然，却又因早春天寒而怏怏不乐。诗句写桃花怯寒。在诗人的 笔下，桃花仿佛富有人的情感，好象一个少女，表现出一种矜持娇嗔的 神态。一个“弄”字，颇富韵味。
注： 生意，生机。怏，形容不满意的样子。
桃花流水在人世，武陵岂必皆神仙?
宋苏轼《书王定国所藏烟江叠嶂图》
人世间自有桃花流水，这就 是美景，这就是仙景，所以，不一定非到武陵那里的桃花源里才能见到神 仙。诗句盛夸桃花流水自是人间仙境，有桃花满目、流水绕屋，已足以 自乐矣，何必要到处去寻找什么仙境和神仙呢? 言外之意是，作者自身 自娱便是活神仙了。诗句流露出诗人对桃花流水美景的满足心情，于是 就不必去寻求那虚无缥渺的仙地了。
注： 武陵，今湖南常德。据说陶渊明所写的桃花源即在该地。
桃花汴水半河流，已作南行第一舟。
宋苏辙《送钱婺州纯老》
桃花落满奔腾的汴水，随波 逐流，滚滚而去。它们在水面上飘荡着，已经成了向南浮游的先导而走 在友人航船的前面。诗句表现了与友人分别时的深厚、真挚的情感。水 上桃花本无情，但诗人却赋予其生命的活力，把她比作南行的第一只小 舟，伴随着友人远行。这些水中的桃花已经成为诗人对友人情谊的象征 物了。两句诗手法新颖，比拟独特，令人有新奇之感。
忽见小桃红似锦，却疑侬是武陵人。
宋范成大《四时田园杂兴》
忽然看见娇小的桃花在冬末 绽开，彤红似锦，简直认为自己象捕鱼的武陵人那样进入桃花源了呢。诗 句写诗人在冬末忽见桃花开放的惊喜之情。上句写“桃花”用“红似 锦”状其娇艳鲜美。下句引用陶渊明《桃花源记》的故事写桃花的超凡 脱俗。“却疑”两字用得极妙，将“忽见小桃”时的惊奇之情恰到好处 地表现出来。
注： 小桃，一种桃花，正月十五即开花，有时更早，于腊前即放。 花形如海棠。武陵人，出自《桃花源记》，记一个武陵渔夫迷路误入 桃花源的故事。
桃花爱做春寒信，只恐桃花也自寒。
宋杨万里《二月一日晓渡太和江》
桃花在春时往往率先而开， 此时天气尚带微冷，正是乍暖还寒时分，恐怕连桃花自身也感受到了冬 日的余威吧。诗句写桃花的早放，并对它身处料峭的春寒之中表示关 切，实则是曲折写出作者对桃花的一片怜惜之情。
注： 春寒信，古人将花开而带来的风为花信风，又以二十四种花分 配在春天的三个月，所以有二十四番花信风之说。桃花信风在惊蛰前 后，时属早春，仍有微寒，所以把桃花信风称为“春寒信”。
风雨满城春欲暮，山中犹有碧桃花。
宋范协《年年》
满天风雨，城中的花草树木 已被摧残殆尽，春天就要过去了。但在深山之中，依旧是春意盎然，鲜 艳的碧桃花正在盛开。诗句用城内与山中情况的对比来寄托感慨，表现 自己的志节。实际是以风雨隐喻无人对反抗力量的压迫与打击，以赞美 碧桃花来表现自己隐居的决心。碧桃也叫千叶桃，开花重瓣，很为艳 丽。
桃眼新生蕾，梅心小结形。
元王冕《山中杂兴》
桃树又生出了新蕾。梅花已落，在花 心中刚刚结出嫩小的幼果。诗句描绘桃树初绽的新蕾和梅树新结的嫩 果。“桃眼”的说法很是新颖，“梅心”的说法也十分形象。这两处拟 人手法的运用可谓别出心裁，令人耳目为之一新。
注：桃眼，是指桃树花蕾绽出处。
野店桃花红粉姿，陌头杨柳绿烟丝。
明唐寅《题画》
野外旅店旁映衬着桃花那粉 红色柔媚的姿影。小路边新抽发的翠绿的杨柳枝，柔嫩、纤细，犹如缕 缕青丝袅着轻烟。诗句写初春田野间的桃花和杨柳的姿容。“绿烟丝” 三字既绘出了杨柳的形，也摄取了它的神。柳枝如丝，翠柳如烟，充满 了诗情画意。
注： 陌(mò)头，路旁。陌，田间小路。
窗桃红片片，岸柳绿条条。
明汤显祖《都门送袁文谷复任黄岩》
窗下的桃树，花儿开得正艳，微风吹 过，片片飘舞。岸边的垂柳，绿枝条条，随风摇曳。诗句描绘了欣欣向 荣的大好春景。桃红柳绿，艳丽动人，诗人以对比的手法来写春：近 (“窗”)与远 (“岸”) 的对比，植物的对比 (“桃”与“柳”)，色 彩的对比 (“红”与“绿”) ，形状的对比 (“片片”与“条条”) ， 多姿多彩，把个春天写得生机盎然，活脱可爱。
人物喧阗烟树里，桃花如锦烂春城。
明袁宏道《郊外送客即席》
在那烟雾弥漫的桃树丛中传 来人和鸟的喧闹之声。那如锦一般艳丽的桃花给春意盎然的城镇披洒下 了灿烂的光彩。诗重一个“闹”字，那声大而杂的人群，那使春城更为灿 烂的桃花，在人的视听境界中留下了万马奔腾的沸扬意象。
注： 喧阗(tián)，充满。烂，使……绚烂。此作动词。
渡口桃花新燕语，门前杨柳旧乌啼。
清周亮工《舟中与胡元润谈秦淮盛时事次元润韵》
渡口旁边的桃树开了花，刚 飞来的燕子在上面欢快私语。家门前的杨柳似乎依旧带着冬天的寒意， 柳枝上老乌鸦啼叫不断。诗人为我们描绘了六组景物，景物中充满了对 比。渡口与门前是方位的对比，“桃树”和“杨柳”是事物外在形式的对 比，“新”与“旧”是时间的对比，“语”与“啼”是声音的对比。通 过这两两相对，再现了春天的可爱和残冬的萧条，表现了诗人向往追求 温馨世界的内在意兴。
春满芳林红渐老，寒凝新草绿初肥。
清蒲松龄《三月十九日同邱行素、乔梓、毕菜仲兄弟登豹山看桃花》
醉人的春色溢满芳林，美丽 的桃花渐露衰老之态。刚刚破土而出的小草，还带着一些寒气，但绿色 毕竟是越来越浓了。这两句诗描写暮春时桃花渐落、绿草丰美的景象。 诗人采用拟人的手法用 “老”和“肥”来形容红桃之花和绿草之叶，非 常形象。而且“红渐老”与“绿初肥”也表现了时间的推移，写出了春 的动态和变化，对仗也很工整。
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