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有朋友问了一个类似上面的问题，我就边说边回答。
彼此相近且发音相近的韵律部分。
提出这个问题的事实证明这位朋友对格律诗有很好的理解。
我们学习了格律诗的规则后，在实际鉴赏和作文中会不断有问题出现，然后继续解决这些问题。
格律诗押韵的基本原则是用平韵，一韵到底，不押邻韵。
因此，如果我们在初级阶段按照格律要求行事，就不会提出邻韵的问题。然而，当我们阅读大量的诗歌时，我们可能会发现，有些诗歌虽然使用了邻韵，却被归类为格律诗。有些人会认为格律诗是胡说八道，放弃学习，而有些人则会寻求问题的答案，并不断改进。
在格律诗中使用邻韵，实际上是一个变数问题。
我们这样说吧。韵部从193个增加到200多个，从切韵到唐韵到广韵，是中国拼音诗歌使用从无知到精确的过程。汉字发音的细分要求越来越高，但过于繁复的韵部确实给后来的诗歌表达带来了一些麻烦。
当一个标准逐渐成为一种桎梏时，改革是不可避免的。格律诗的基本平仄关系是没有办法改变的，两两交替是汉字发音的最小节奏单位；奇数句（五句或七句）是保持语言不平淡的最小结构（2+1）；相对和粘连是经过大量验证的保持语音起伏和和谐的规则，没有办法改变，也没有必要改变--格律本身并不完全归属。-格律诗本身是不完整的，它不排斥变化，但如果你改变它，它就不再是一首格律诗。
诗人在研究诗歌后发现，唯一可以改变的是重音和语调，而重音和语调随着时间的推移而改变。因此，唯一可以改变的是韵律书，而不是格律。
正因为如此，在《平水园》到《广韵》中，出现了大量的合韵，从200首到106首。也就是说，大量按照以前的押韵规则写的诗，突然从邻韵变成了同韵部，也就是突然从古体诗（因为不押邻韵是近体诗的规则之一）变为近体诗。
当然，后人改变韵部不仅是为了整理前人的作品，也是为了更好的格律诗--就像我们今天使用新韵没有什么不可原谅的，这其实类似于从平水韵到广韵的进步。这也没有什么不可原谅的，只是把平水韵的106个韵部再次压缩，用最精简的汉语拼音韵律划分为14个或16个韵部。
自广韵以来，所有的韵部改革都是朝着精简和缩减的方向发展，目的是为了更好地让创作者不受韵部的限制，创作出近体诗的精品--直到现代诗歌完全放弃了元音。
在大幅缩减韵部的同时，宋代的诗人在杜甫论证风格的指导下，也试图改变格律诗的押韵规则，但基本上以失败告终，留给我们的是一些相对宽松的特殊韵律模式："孤雁出群"、" 孤雁入群"、"葫芦韵"、"辘轳韵 "等等。
在这些韵律中，"葫芦韵 "更类似于文字游戏，所以没有被广泛接受，而 "孤雁入群 "和 "孤雁出群 "这两种格式却被后来的诗人广泛接受和使用，因为它们适当地放松了与邻居的押韵--大多数诗人都很懒。
这首诗有三个押韵的部分，相当于三个红灯，突然其中一个灯坏了，交警不拍照罚款，你去不去？
又方便，又不会受罚（又不出法），大多数人不会故意违章，但在允许通行的情况下，不必纠结于对自己的影响，为什么不这样做？
如果一首诗的第一行与一只鹅押韵，它就可以与它的邻居押韵。
如果诗的第一行与诗的最后一个字押韵，它可以与下一个字押韵。
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