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以下正文：
这是我介绍格律以外的诗词创作系列的第3篇，此前讲述的是诗句的提炼以及部分句式的运用，今天依然要说一说近体诗的语法。写诗填词需要一定的文学功底，但任何人的文学功底都不是一天能够形成的，那么是否能够尝试用较少的篇幅，让更多喜欢创作诗词的朋友，较为便捷地掌握一些语法与修辞上的技巧，并以此来对自己写下的诗句进行修饰，进而弥补文学功底上的不足？
关于近体诗语法上的问题多不胜数，要想专门来说、来写，恐怕需要一段漫长的时间，又有多少人愿意数月如一日地听我不断地说着这些琐碎而枯燥的东西呢？因此我现在所做的，是在有限的几篇或数篇文章里，讲述一些能够让喜欢写诗的朋友迅速“上手”的语法知识，同时这些也是你读诗时总能遇见、也了解过，却从未有人系统地阐述过的东西。
由于牵涉到文言语法，因此又自作主张地多说了一点如何读懂古代散文，或者怎样猜测以前没有接触过的古代散文中字词的大致含义等“题外话”，对于古文句意字意的揣摩“路数”，有正在学习古代散文的孩子的家长不妨也作一些了解。
这些知识，算是在很多人们熟知的常识基础上所作的延伸，基本上是真正的大师高人不屑于为之的，他们成日都在潜心做学问，而我这般闲散的，偏偏乐在其中，总想要捣鼓出一点自认为有用的东西来，只是篇幅所限，同样如前一般，大略会分几篇文章陆续介绍有限的数个语法运用的知识点，希望能够对喜欢创作诗词的朋友有一点点用处。
一、近体诗语法概略
作为一个中国人，即便在对格律一无所知的情况下，大概也是能够写出点诗歌作品的，不是现在还有很多人固执地认为我们的平仄格律早就该丢到故纸堆里了么。金庸先生原本也是不知格律的，照样在他的作品中写诗，而他知晓了“平平仄仄”之后，才对近体诗的创作有了概念。但在此之前，倒是一点都没有妨碍他写诗写回目，由此可见一个寻常的现象：如今很多人最开始学写的诗或联句，都属于古体诗范畴，而这就与格律定型之后人们的惯常做法并不一样。
一般来说，古体诗的创作难度要高于近体诗——至少在我的看法里一直如此，并非如天马行空般地创作便能成就一首佳作，反而在字词的斟酌上更难掌控，因此，很多人真正学写诗基本上都从学习近体格律开始，这也是为什么我们看到盛唐以后的人们，即便创作一首乐府诗，都已经不自觉或刻意地使用起了律句的原因。
无论是不是掌握了格律，都不妨碍人们心中的诗意潮涌，想要写下一些属于自己的诗词，借此宣泄早已满溢的热情，对于古体诗而言，本来就没有太多的规矩，尽管写便是了，但若是想要写近体诗，还是要讲求其中的规则。
近体诗的创作前提是掌握格律。但掌握了格律就可以写出自己满意、他人赞赏的佳作吗？恐怕未必。格律固然重要，因为这是创作根本，但更为重要的，是你创作过程中遣词造句的手法。这个手法，牵扯到了语法和修辞，还包括你写这首诗时所建立的框架，这些才能够组成你的作品最终呈现的意境，和诗意。没有格律，近体诗无从谈起，但即便我们生生将所有的字词框定为“平平仄仄平平仄”这样的律句，没有了诗意，还叫诗吗？
语法和修辞的运用，以及写诗时框架的宽度和厚度所依靠的，是较为深厚的文学功底，越是底蕴深厚的人，作品所透露出来的，更多的是老成、温和，如杜甫遇上自己“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”的情形大略也是少之又少的。而像“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”这般快意过头的作品更是绝少，孟郊年过不惑方进士及第，登科后的喜悦倒是可以理解，只是事实证明孟郊高兴得有些早了，后来的他基本上都没有享受过许多“春风得意”的日子，用最近人们常挂在嘴边的戏言“格局小了”来送给孟郊丝毫不过分，而若是“去天尺五”的京都长安城南韦杜两族子弟，即便进士及第，即便豪情万丈，也定不会写出这样的句子来。
我们看到读到更多的，并且这一生都很难忘却的，是平和中令人无限回味的，历经沧海桑田的，诸如“正是江南好风景，落花时节又逢君”这样的句子；又如温庭筠用律诗无法呈现，心中虽早已存了“千万恨”，却只是说出“山月不知心底事，水风空落眼前花”（他本又作“心里事”）这样的句子。
诗在大多数情况下能够展现诗人的品性，现在即便你看的不是他的诗，而只是看到他对于某些文章的评论，大抵都能了解他的性格，甚至能从几句话中看到他寻常之中隐含的另一面。因此对于创作诗词的朋友来说，作品除了自娱自乐，让读者读到一个温和、内敛的你，是很有必要的，而能够完美地将你和你
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