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山水田园诗，源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
其中，陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。
随着唐诗繁荣局面的到来，山水诗出现了丽日经天的壮观。王维与孟浩然等继承了陶渊明、谢灵运山水诗传统，形成了一个与边塞诗派交相辉映的山水田园派。在唐代诗人中，没有哪一个诗人没有写出以自然山水为题材的诗篇。唐代诗人中以山水诗闻名的人很多，但能代表山水诗成熟的，主要还是孟浩然、王维、李白。
《下终南山过斛斯山人宿置酒》李白暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。
山林暮景、田家童稚、青萝绿竹、把酒言欢、酒醉情浓、放声长歌，直唱到天河群星疏落，籁寂更深。“我醉君复乐，陶然共忘机”，更显自由而闲适。
这首诗以田家、饮酒为题材，表现了一种淡泊名利、与世无争的情感，只谈风月、不谈家国，正是如此！
《青溪》王维言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川澹如此。请留磐石上，垂钓将已矣。
每次我进入黄花川漫游，就常常沿着青溪辗转飘流。这里有“曲径通幽”的山，有静与动结合的景，菱藕荇菜随波荡漾，碧水倒映芦苇蒲，假如能留在这盘石上，终日垂钓一直到老，也是极好的！
这首诗是诗人以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。有一种世外桃源的安静和悠闲，让人不自觉产生向往。
《渭川田家》王维斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。
看这首诗，你脑子里会出现一幅画面：在初夏傍晚的村子里，夕阳西下、牛羊回归、老人倚杖、麦苗吐秀、桑叶稀疏、田夫荷锄，美又安静，闲适自得！
它抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
《宿王昌龄隐居》常建清溪深不测，隐处惟孤云。松际露微月，清光犹为君。茅亭宿花影，药院滋苔纹。余亦谢时去，西山鸾鹤群。
这首诗写的是王昌龄隐居的地方：清溪孤云、茅亭松树、花影莳药，都显示出了一种自然美，住在这里，想必是十分舒服的。
通过这首诗，其实也可以看出来诗人是在赞美王昌龄独居而情不孤，遁世而爱生活的品格。
《寄全椒山中道士》韦应物今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹。
诗人在风雨之夜想起友人，想带着酒去拜访，可见两人的深厚友情。而满山落叶，恐不能相遇，只能寄诗抒情，又流露出淡淡的惆怅。
全诗淡淡写来，却于平淡中见深挚，流露出诗人情感上的种种跳荡与反复。
《辋川闲居赠裴秀才迪》王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。
苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，这一幅山水美景实在是妙极！
裴迪是王维好友，两人都隐居在终南山，常常在辋川“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”。
《春晓》孟浩然春眠不觉晓， 处处闻啼鸟。夜来风雨声， 花落知多少。
春日里贪睡不知不觉天就亮了，到处可以听见小鸟的鸣叫声。回想昨夜的阵阵风雨声，不知吹落了多少娇美的春花啊？
这首诗是孟浩然隐居鹿门山时所作。语言通俗，不事雕琢，朗朗上口，有种浑然天成的美感，在同类诗里也是十分出彩的！
《过故人庄》孟浩然故人具鸡黍， 邀我至田家。绿树村边合， 青山郭外斜。开轩面场圃， 把酒话桑麻。待到重阳日， 还来就菊花。
其实整首诗很平淡，就是写了一个诗人去故人家里做客的故事，但所谓“淡到极处始见真”，含蓄的力量永远比直露的缠绵悠长，正是在这种平淡之中，看出了一种“返璞归真”的自由精神境界。
完。
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