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关于诗词的写作手法很多，但如何用拍电影一样的镜头去刻画，叠映是必不可少的一种手法。什么是叠映？
叠映是将两个不同时空的世界折叠在一起。一是现在空间的实相，一是过去或未来的空间虚像。像摄影时候用叠影的手法一样， 将亦真亦幻的意象，复叠在同一画面上。
如清朝厉鹗的《湖楼题壁》：
水落山寒处，盈盈记踏春。
朱阑今已朽，何况倚阑人。
四句诗句一句是现在，一句是过去，交替的穿插起来。眼前真实的水落山寒的远景，承托着栏朽人亡的湖楼。 但记忆中回映着的是，往日虚幻的丰满的花容玉貌，还有色彩鲜明的朱阑玉砌。
这两重世界是从一个“记”字中展映出来的。 冬与春，朽栏和美人，对比的叠映那生死之情、 今昔之感，自然的从映像本身以外涌生出来。
再如李商隐 《池边》诗云：
玉管葭灰细细吹，流莺上下燕参差。
日西千绕池边树，忆把枯条撼雪时。
结尾一句，将一幅冬天景色复映在上面的春景上。所写的都是同一颗树，冬季时候却只有枯条憾雪，玉管葭灰是春的声音。枯条冷寂是冬的面目。
李元操《元日早朝》的“玉律动年灰”， 正月元日，地气回旋，埋在土中的玉律里，葭灰开始涨缩 ，代表春的复元蠢动，所以是生的欢情。
枯条憾雪，百鸟绝迹则是写死的恐怖。两幅场景一真一幻的叠映在同一颗树上，让流光迅速与青春可惜的感触，无须知性的分析，已有了新的感知。
后来徐铉的《柳枝词 》：
长爱龙池二月时，毵毵金线弄春姿。
假饶叶落枝空后，更有梨园笛里吹。
把酒凭君唱柳枝，也从丝管递相随。
逢春只合朝朝醉，记取秋风落叶时。
都是采用初春和晚秋复映在同一株柳树上的写法 。虽然对比也颇强烈 ，但李商隐所写的“流莺上下”、＂日西千绕＂，动感十足，教人目不暇给 。
相较之下徐的诗其实犯了前几节课我所说的问题 ，不够具体画面，有的地方过于概念了。
比如“朝朝醉”“弄春姿” 画面不够具体形象，如何弄春姿？所以力道不强。意象也嫌弃模糊了。其实，不但画面可叠映， 人物历史都可以。这点，我们要活学活用。
比如清郑吉士的《题子陵钓台》诗：
淮阴亦垂钓，严陵亦垂钓。
试问出胯忍，何如加腹傲。
其实 就是两个不同时期人物叠映。静静垂钓的动作，然后韩信表现自己的是忍辱，出于恶少的胯下，而严子陵表现自己的是将脚搁在光武帝的肚子上。
有所求人者如此忍，如此矮；无所求人者如此傲、如此高，叠映于一处人格高矮的比较，便放映的如此鲜明。
还可以现在和未来的叠映。如韩愈的《题临泷寺》：
不觉离家已五千，仍将衰病入泷船。
潮阳未到吾能说，海气昏昏水拍天。
最后那句就是叠映。未到的画面，而叠映出来。叠映作者在赶路。路上那种忧心忡忡的脸上。
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