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汉语言文字博大精深，一个两个字的细微差别，其蕴含的意味可能是截然不同的。作为一个诗词爱好者，文字就是你手中的兵。如何安排好手下的兵将，是我们必须要掌握的。文字是内力，手段是招式，两者结合得好才能随心所欲的写出自己想要表达的情感。
以某网友两句最普通的练笔诗句来仔细研讨，可以很清晰看到不同文字所产生的不同效果。
如此秋心谁共我？摊书抽笔写流年。
这两句是网友写秋天所作。如果单纯这么一看，好像是诗句，而且感觉还不错。但真的是这样吗？对于刚入门的诗词爱好者，可能是看不出问题，但对于有一定水平的熟手来说，这两句其实有一点地摊货感觉。为何？
主要问题有几点。第一是用字偏口语流水化；第二在诗意上不够质实，偏虚；第三蕴藉不够，余味不足。该怎么调整而又不改变原意呢？
可以考虑这样调整，调整后句子总体给人感觉端庄很多，少了浮滑。
似此秋风谁共我，翻开红叶记流年。
第一句就改动两个字。第一处是把如此改为似此，第二处是把秋心改为秋风。
如此与似此，两者有相同之处，也有不同之处，差别很细微。但就是这细微差别，给句子带来的强度与力度是不一样的。
似此，是很明显的一种强调与肯定的语气去说，就像这样。
如此，虽也有这意思，但是比较虚泛与委婉，更多的是有旁观者漠然的意思。另外过于口语化。
造成这种差别，是因为如是阳平发音，似是去声字，在语气上就不同，故给人一种相对肯定的感觉。似比如也相对正式的写法，没有那么口语感觉。
那秋心呢？秋心也是个比较虚的东西。谁能说出秋心是什么样的？针对这个，看作者前两句，也没对秋心做个交代。
这一句的意思是：像这样的秋心谁共我呢？然后没做个交代，犹如说了句大白话。不知道最终要表达什么意思。
摊书抽笔写流年，为什么而写？就因为没有秋心和我在一起？所以要写流年？那请问秋心是个大姑娘或者美女？显然不是。所以原作的这种写法，句句都没交代完，然后就又跳到写别的了。
回头再看看，如此这两个字比较虚泛。现在秋心也是虚的。谁共我，其实目的也不是很明确的。那么这几个东西组合在一起，就显得比较空洞了。
故此，把如此改为似此，秋心改为秋风。秋风是一种很实在的事物，而非虚无缥缈的。改掉这两个字后，这一句就有比较明显的意味指向，不至于虚泛。
如此秋心谁共我？这不是诗家语，这句是个指向不明的平淡无味白话。
似此秋风谁共我？似此，目的很明确，语气强调的就是这样的秋风，秋风就很实在。
因为谁共我是疑问句，略微虚。所以，前面用似此秋风，比较实在的去问。似此，能起到强调谁共我的疑问语气。很明确的疑问，这句就没那么虚泛。
摊书抽笔写流年，为何又会感觉这句是个大白话，平淡无味？因为摊书抽笔就是句无用的废话，写这四个字有什么用？这四个字描写的东西不是所要表达的目的，写流年才是，故此有这个“写”字就足够了。用摊书抽笔来弄这个“写” 字一点用都没有，是累赘。
翻开红叶记流年。改成这样的感觉是不是不一样？是谁翻开红叶，为何要翻开？有可能是秋风，但何尝不可能是我呢？背后也是有这种意味的。
这句就是对上句的回答。像这样的秋风，谁来和我一起呢？为何这么希望和我一起，是因为希望有人和我一起来在红叶上记流年。
翻开红叶，这样一个很具体的描写，前后承托，勾搭连接，而且意思双重。即是对前面秋风的回应，也是对记流年的细化刻画。这样前后结合，整个意象就完整了，诗质就不会单薄。构成了一个完整而富有诗意的画面，相对也唯美。
最后再讨论一个细节，如何把握文字的最细微触觉。“写”流年和“记”流年，有什么区别？
写，强调暂时性过程，只是一个肢体动作。记，有记住、记忆意思，有向纵深延展的意味，包含有心理思维，所以内涵相对丰富。
写流年与记流年的区别很简单。写流年的重心在写，强调的是动作；记流年的重心在流年，强调的是流年。“写” 不是我要表达的目的，流年才是。
故此，诗词创作的如何用字一定要注意。不要太多无谓的铺陈，每一个字都要有其作用。而且在一些相对描写虚泛的地方，最好要能有个落脚点。不要句句都是无根之萍，不要每个意象都是浮云般飘飘荡荡的。否则，诗句容易空洞与苍白，诗的质感不强。
字词的琢磨要深入细致，就好比上面这两句，稍微调整几个字，感觉会有明显不同。当然，这篇文章只是做个例子分析，真正对文字熟悉后，写诗词完全可以凭感觉去写，因为已经对各种文字的运用成为了一种本能触觉。
什么是诗心词心，这个就是。诗心词心，就是从这些细节处感悟来的。当你感悟到一定程度，自然有心了。细节是基础，只有打到扎实的文字基础，诗词张口即来。
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