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下面几个对七绝琢磨修改的剖析，所选取的例子是十几年前的一朋友修改的例子。当年其只作简单的解析，并未深入说明为何如此调整，故此我重新作解读，详细说明为何如何调整，调整后为何给人的感觉明显不同。
我们写诗词，尤其自己修改琢磨的诗词的时候，要懂得知其所以然，要搞明白为何稍微一调整，文字给人关键即刻不同。只有懂得这些，诗词创作时才能自我提高。如果写文字只知其然，不知其所以然，写得再多，进步也不大。
原 作 七绝 菊
秋花艳冶与春同，独爱金黄点染工，
难学渊明篱下种，阳台添菊一枝荣。
调整后 七绝 菊
秋花艳冶与春同，独爱金黄点染工。
不向陶家篱下借，阳台新吐一枝浓。
原作的诗在立意上个性比较鲜明，在构思上也能别出心裁，已经有一定的七绝基础了。惟有一个毛病，前两句与后两句用字手法差距明显。
原作的起首二句铺垫得法，由"独爱"二字，既有菊花本身的性情，也包含有作者对菊花的知己之感。而且用“独爱”两字，把前后句子都紧密勾连在一起。也为第三句留下用笔空间。故此这两句写的很不错，可不必动手术调整。
原作第三句在意思上转的还可以，但在用字手法上却稍逊。“难学渊明篱下种”这种写法太过主观与说教，意思说得如此直白，没有一点余味。问题就出在“难学”二字，这里表露明显，可以换个含蓄一点的说法。改为"不向陶家篱下借"如何？这样更能体现心中情结，而非用“难学”直接下决定性的断言。
这里再把"渊明"改"陶家"主要是因为音韵转折上较流利，不是一定要改不可。说到这里就要讲一下音韵方面问题。我们写诗词要朗朗上口，要注意闭口音与开口音的组合运用。“渊明”两字就是属于闭口音，发音时比较轻，非张大口发音，不够响亮。“陶家”两字则不同，吐气自然响亮，为开口音。如果“渊明篱”三字连续读音相当别扭，“陶家篱”则无这个毛病，故此做了修改
原作结句的"添菊"亦不好，题目已写菊，这里何必重复说添菊？浪费字眼嫌疑。“荣”字虽合新韵，但非确选，主要是这个字描写菊花的状态也是偏于主观说教，而非让菊花客观来呈现这个荣。故此，这句如改作"阳台新吐一枝浓"，用客观的呈现来表达菊花精神面貌，让读者自己读完去感受，不比直接写“荣”更深刻？而且这样写与上句呼应得更好，更能显得生动有趣。
下面这首原作的写法其实相对比较打油，在文字功夫不如菊的这首原作成熟，故此调整动作就比较大了。
原 作 七绝 题伏明霞夺冠
腾空转体看娇娃，飞入清波水不花。
今日悉尼翔彩凤，街头巷尾赞明霞。
调整后 七绝 题伏明霞夺冠
凌空雪鹭展风华，扎入清波水不花。
一自悉尼传喜讯，满城争说伏明霞。
原作这首赞跳水冠军伏明霞的小诗，整体上还是相对活泼。通篇结构虽较合理，但文字工夫稍差，还未达到优秀作品的标准。
一二句写跳水动作与画面，而且第二句给人的印象比较鲜明。不足之处就是写的呆板！虽然是有意去描写跳水动作与入水画面，但不会用一些技巧手法。该用比喻的地方没用，不必用的地方又用了不恰当的比喻。
第一句写过于直观，虽有一定观感，但难与下句匹敌。这里如能用一个比喻 ，会使第二句的“入水“画面更为生色。试用"凌空雪鹭展风华"代之，并将次句"飞"字易作"扎"，再来看整体效果，感觉就不一样。有比和无比，对于诗歌的韵味往往能起关键作关。
"飞"改"扎"不为无因，"飞"字依《说文》，是"鸟反爪而升也"，通常理解为向上的成分多一些，高台跳水，还是用"扎"字较合适，何况前面还有"雪鹭"作比，那就更得"扎"了。有人主张用"跃"字，理由是"跃"比"扎"雅。其实不然，"跃"字可以是头上脚下，也可以是头下脚上，无法锁定姿势，只有"扎"，必须是头朝下才行。用于此处，"扎"字是专利。
第三句"翔彩凤"不类，这样的比喻只能和"撒盐空中差可拟"划等号，无法向"未若柳絮因风起"看齐（ "撒盐"、"柳絮"二句，是南朝谢道韫兄妹用以喻雪的句子，后者出自道韫之口，故后人多以"咏絮才"称赞女性才人）。所以把“翔彩凤”的这种比喻刻画改为到第一句的“凌空雪鹭展风华”不香么？更妥当一些。
结尾一句也不够气派，有加强的必要。今承前势，改为"一自悉尼传喜讯，满城争说伏明霞"，其谁曰不然？原作的“今日悉尼翔彩凤，街头巷尾赞明霞”明显为说而说，力度偏弱，蓄势不够，则张力不足。改为“一自”“满城”衔接，犹如张弓搭箭，一箭射出，如若迅雷。
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