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写诗词可以不可以仿写古人？可以，但是不要落入俗套，须翻出新意才行。古代不少名人、诗人其实都有沿用前人的诗词句子的。
例如：“庭草无人随意绿”是隋代王胄的诗句，峻洁可喜。可是却引起了善于属文的隋炀帝的忌妒，后来被杀害。王胄临死时，炀帝说：“我看你还能不能再作‘庭草无人随意绿’的诗了！”
然而，这诗句并非王胄的独创，它是从北周庾信《荡子赋》的“游尘满床不用拂，细草横阶随意生”化用的。因此说，王胄的被杀，纯属冤枉。
从诗词技巧来看，“庭草无人随意绿”虽然从“细草横阶随意生”化用而来，但是却比原句的诗意更饱满，意味也更足。庭草-无人-才有随意，故层层推进，结合的相当紧密。而细草-横阶-随意，前四字的描写却与随意联系并不紧密，所以给人感觉诗质就稀松了不少。最后的”绿“也比”生“生动，因为绿字不但包含了生的意味，而且视觉可以看到的或感受到的生。“细草横阶随意生”这一句写得不够精炼，意象密度不够，所以诗的强度与质量也就差了很多。
王维的“惟有相思似春色，江南江北送君归”诗句，一往情深。但是高启有一首诗脱化王维诗意，作“愿得身如芳草多，相随千里车前绿”诗句，也是历来传诵的佳句。高启这首其实比王维的更强烈，因为他描写的是一个更具体的画面。化身为芳草要在离去的客人车前，车往前走，草就往前绿。这是一种多么强烈的不忍离别情感。
王维把李嘉祐的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹏”，点化为“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹏。”只添了“漠漠”、“阴阴”两个词，就使原来的景象变得广阔而幽深。加了两字，立刻整体丰满起来，张力十足不再干瘪。
杜甫平生最爱庾信诗，如“风尘三尺剑，社稷一戎衣”就是取意于庾信的“永韬三尺剑，长卷一戎衣”诗句。用“风尘”取代“永韬”，“社稷”取代“长卷”，则诗句的密度更高，分量更重，内涵意味足。
苏武（子卿）《梅诗》云：“只言花似雪，不悟有香来。”王安石袭其意作《咏梅》诗云：“遥知不是雪，为有暗香来。”后人评论说：“介甫、子苍虽袭子卿诗意，然思益精而语益工也。所以，在偷学别人句子同时，要偷得更高明，不要画蛇添足，要翻出新意，不要完全抄袭。
叶绍翁的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”是夺胎于陆游《剑南诗稿马上作》的“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”的诗句。叶诗写得新警，青出于蓝。夺胎换骨法适用于各种体裁之间命意的相互袭用。叶诗手法妙在前后句互相对比与关联，“关不住”与“出墙来”造成一种强烈的情感色彩对比，故此意境饱满。
宋代诗人林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句咏梅诗，最为奇丽，司马光说这两句“曲尽梅之体态”，东坡在和少游的咏梅诗中云：“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。”然而，这两句诗也并非林逋的独创，是有来处的。
林逋是把江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”两句“陈言”，用点铁成金之手，只改了两个字，以“疏影”、“暗香”来咏梅，就变成了咏梅的千古绝调。可谓妙笔生花，出神入化。”疏影”、“暗香”多了多少味道在里边？江为的“竹影“”桂香“太过于写实，故此缺少想象空间与灵动。“疏影”、“暗香”的虚实对仗，可造成强烈视觉与味觉刺激，给读者一种不言而喻的余味，故此印象强烈。
以上都是古人学前人诗句而又有所发展的例子。现在有人质疑学古人、模仿古人写法有问题，不值得提倡。其实，是他们不懂的学习之道。李白、杜甫模仿学习魏晋时期的诗文句子更是不少，只是很少人去关注罢了。师法前人诗文的命意和技巧，并有所发展。这是文学自身有益的继承和嬗递，是对前人创作成果和创作经验的继承和发展。
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