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虽然辛弃疾的笔下多金戈铁马一类的沉雄豪迈之作，内容也多是寄寓对国家兴亡、民族命运的关切、忧虑。但是他写起传统的婉约柔美风格的词，也十分得心应手。如《摸鱼儿·淳熙亥己》一词，内容上阕写惜春，下阕写宫怨，情感上则是辛弃疾借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情写得十分曲折委婉，用笔极为细腻。
再如本文向大家分享的这首《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》，也是辛弃疾的一首婉约柔美风格的词作。由于这首词的题下有注明“代人赋”，我们可以得知词中的抒情主人公并非辛弃疾，而是辛弃疾代一位女子而作。至于词的内容，便是着重描写了这位女子的相思之苦。不过在抒写女子相思离情的背后，也寄托了词人无法实现的政治理想。
因为辛弃疾的这首词，正是写于宋孝宗淳熙八年（1181年）冬，辛弃疾遭遇弹劾闲居带湖时。从诗词的写法来看，《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》又是一首工于发端的名作。即宋人严羽在《沧浪诗话·诗法》中所说的“对句好可得，结句好难得，发句好尤难得”。那么辛弃疾是如何表达女子相思之苦的呢？这首词的开篇又好在哪里呢？
《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收，相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
首先，我们便来看看它的开篇“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔”，即夕阳下寒鸦归巢勾起了我的相思之愁，池塘边的柳树却发出了嫩绿的新芽尽显温柔。从词情来看，这两句均是这位女主人公送人归来后的眼中景。所不同的是，前一句是萧条的冬景，后一句却是绿意萌动的春景。也就是一哀景，一乐景。但它的情感却只有一种，那就是写别愁离恨。
只不过前一句是正面描写，后一句是侧面描写。柳树嫩绿的新芽固然温柔，但那也只是女主人公联想到了她与意中人在一起时的欢愉罢了。现实始终是残酷无情的，不然也就不会有下文中的相思之苦了。因此辛弃疾这首词的开篇，便是通过所展现的两种景象、两种感受、两种感情，将女主人公复杂的心理活动表达得淋漓尽致。可谓新颖独到，以及工于发端，堪称千古名句。
紧接着“若教眼底无离恨，不信人间有白头”，便是直接抒写女主人公的相思之苦。它的意思是说，如果不是我眼下亲自遭遇到这离愁别恨的折磨，我是根本不会相信这世上真有人会因为相思之苦而白头的。虽然它多少有点文学创作中的夸张，但是用来表达相思之苦，无疑更形象准确，也更能感染人。所以她面对此情此景，自然就会“肠已断，泪难，相思重上小红楼”。
离肠寸断，泪流难收，怀着相思之情，又一次登上了小红楼。由此可见，这位女主人公即使是在看不到意中人的身影后，也依然因为相思的缘故，而一次又一次地爬上小红楼遥望。很显然，这就是相思之苦的具体表现。最后两句“情知已被山遮断，频倚阑干不自由”，亦是对相思之苦的具体说明，即她明知乱山无数，遮挡了遥望的视线，但还是不由自主地靠在栏杆上，不肯罢休。
对于这位女主人公的所作所为，我想很多人都深有体会。毕竟在我们的日常生活中，也会常常出现这种“频倚阑干不自由”的做法。只不过有时候是深情，有时候只是不甘心罢了。而从另一方面来看，被山遮断的也是辛弃疾无法实现的政治理想。不管怎么说，辛弃疾这首词是一首情真景真的千古名作。
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