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律诗的格式只有四种，而词的格式却达一千多种，因此便产生了一千多种的词牌，用以区分每种格调的词，词人只需要按照词牌格式往里“填词”就可以了。经典的词牌非常多，如“蝶恋花”“菩萨蛮”“如梦令”“卜算子”等，“点绛唇”同样是非常经典的一个词牌，宋时非常多的词人都填过这个词牌，为宋人通用之体。
细究起来，“点绛唇”为唐五代词人冯延巳首创，取自《咏美人春游诗》当中的“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”。目前已知的，存在一种正体，两种变体。代表作品有苏轼的《点绛唇·红杏飘香》，纳兰性德的《点绛唇·一种蛾眉》，李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》等。
但是个人认为流传最广的当属李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》，这首诗李清照前期的作品，整阕词语言清新明快，节奏轻松活泼，意趣十足，将闺中少女的小女子形象刻画的淋漓尽致。
点绛唇·蹴罢秋千
宋代·李清照
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
词的上阕直接以“蹴罢秋千”起始，没有描写任何有关少女荡秋千，裙裾飞扬的画面，却又从“蹴罢秋千”的静态描写中，让人不自觉的联想到少女荡秋千的娇憨模样，意蕴悠然，切入点独特。后三句是对少女的模样描写，“慵整芊芊手”可见少女的玉手因紧握秋千绳索而不适，却也体现出少女的冰肌玉骨，花与人相衬，越发显得少女娇媚，足以看出少女处于怀春的妙龄阶段。
下阕写访客突然而来，少女一系列的情态。上阕的少女分明是一幅已经累的动弹不得，连手都不愿揉的样子，一见客来，匆忙遁走，不见半点倦意。“袜划”“金钗溜”可见少女走的慌张着急，“和羞走”三字交代了原因与少女此刻的内心活动，来人必当是一位风度翩翩的青年才子。最妙的当属末二句，少女明明是想见来客的，可是一旦踏进房门就再难看到了，之后回首一望。借“嗅青梅”的伪装，来掩饰少女相见却又不敢明见的微妙心理。
整阕《点绛唇》动静结合，上阕虽主要是静物的刻画，却又能引起读者众多动静的联想；下阕虽动感十足，但最后一句的嗅青梅又能看到少女静态的娇羞模样，一个感情细腻、惊慌含羞的少女形象跃然于纸上。无怪乎忽的“曲尽情悰”的评价。
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