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来源：金融八卦女
今年女性题材的剧不仅多还特别火，从《三十而已》再到《二十不惑》，不得不说，这些新女性剧确实在一定程度上给了很多人鼓励，也让不少人从这些剧里看到了女性的另一面。
然而生活里的坎儿可不止电视剧里那些，很多人面对这些坎儿时，可能不仅没法做到像剧里女主那样坚强，还可能彻底的被现实打趴下了。
于是，很多人会埋怨自己为什么不能像电视剧里某位女主那样好运气，或是为什么不能像她们那样利利索索地把事情摆平，但是生活在真实世界，五花八门的事并不是那么轻松就能解决了的。
所以比起完美结局的治愈，现代人或许更想在剧里看到的，是现实的残酷和不如意。
就好像日本编剧坂元裕二，一次次将幸福的谎言揭开，生存的不易，爱情的迷茫等等，彷佛我们生活里的喜怒哀乐都被他窥探了个遍，然后写进剧里，变成句句都值得抄写在小本上的台词。
他被称为“金句王”不是因为写出了多激烈的桥段，而是以“日常感”平静的叙述着真实人生。
1.
/ 不必假装 /
当年让日本掀起“周一晚上街上没有上班族”的狂热剧《东京爱情故事》就是坂元裕二的作品，总是甜美微笑着的莉香不仅成为了男生心中想娶回家的完美女生，也让好多女生想像赤名莉香一样生活。
莉香好像永远都有使不完的劲，喜欢完治就每次见到他时都“丸子，丸子”欢快的叫着，好像她的大包里装的爱和希望都是她储存起来给完治的。
无论是追求完治时，还是两个人确定了关系后，莉香对爱的态度都是直爽，执着又热烈，要求对方在满是人的大街上对自己告白，看对方犹豫，于是自己先喊出了“我爱你”。
所以比起完治的爱，明显是莉香比他爱得更多，但她依旧不愿意伪装起自己的感情，还是要大大方方的表现出来。
勇敢炽热的莉香完全冲击了那些不敢爱不敢恨，含蓄又羞怯的成年人。她可以笑容灿烂的看着完治，也会在识破对方谎言后哭喊着让他只喜欢自己。宁愿自己多受些委屈，也不要在受到伤害时就全身而退。
莉香的爱情观估计放到现在会被很多人嘲笑是傻姑娘，但是傻姑娘起码也和自己喜欢的人尽情尽兴的谈了一场恋爱。
感情里勇敢付出最后得偿所愿只是其中一种，谁也不能保证自己的爱恋就能修成正果。莉香喜欢过也伤心过，没有了遗憾，就像她说的“所谓恋爱，只要参加了就有意义，即使没有结局。”
莉香的这段话，在《四重奏》里也出现过类似，世吹雀那句“去过的旅行可以变成回忆，没有去过的旅行不也能变成回忆吗？”就是如此。
她一直单恋着别府司，还和好友请教怎么接吻然后自己拿塑料瓶练习，虽然也没能在一起，但表达了爱意就已经给了她很多力量。暗恋这回事，可能自己不去行动就永远只能偷偷在被窝里乱想吧。
“如果写出更激烈的桥段，观众也许更容易理解，但我很欣慰，最终还是选择了真实性。在现实生活中，并不会有剧烈的感情冲突浮于表面，看到的都是完完全全的日常。”
坂元裕二从不展示非黑即白的世界，常常用些比较丧的台词来说出那些隐晦的生活真相。
其实《最完美的离婚》里，最厉害的不是剧情，而是里面把人和人之间的关系描写地那么直接通透，一句台词就好像把人说透了。吐槽婚姻时不是家长里短的埋怨，而是“因为缺乏判断力而选择了婚姻，因为缺乏忍耐力而放弃了婚姻，再婚是因为记忆力不好。”又好笑又有道理。
剧里和老婆出现矛盾的滨崎光生，在与前女友上原灯里重逢后，想着和对方重续旧情，但是没有狗血般套路，而是被前女友痛骂：“你怎么不去死。”
直截了当的毒舌就好像坂元裕二送给那些靠寻找异性、前任来躲避婚姻的人的一记棒槌。不好好面对自己的问题，是不会被人尊重的。
他告诉观众任何人都不该干涉他人生活，做什么决定都得是让自己是幸福的。坂元裕二这哪里只是在简单的讲一部家庭剧，分明是在教怎么做人。
2.
/ 不必隐藏 /
对坂元裕二来说，随便写写恋爱剧本，他的成就或许会更高，因为轻松的故事情节大家都会喜欢。但是他不想这样，他想为少数人写故事，将他们放大，把那些真实社会里艰难生存的人写进自己的脚本，才是他最大的成就。
《四重奏》里，四个提琴爱好者，都是被嫌弃的失败者。婚姻失败的真纪；被公司投票赶出来的小雀；被家人嫌弃的别府；妻离子散的家森，他们没有好运气，也没有励志的故事，三十多岁的四个人仅是因为爱好凑到了一起。
这四个人是真的丧，本身能力很一般，还要被嘲笑为“三流”。
靠着真纪身上的八卦热度得到了去大剧场演奏的机会，但是观众不仅中途离场，还来信问他们“我觉得不可思议，明明像烟雾般的这群人，到底是为了什么而演奏？”
可能在外界看来，这些人就像笑话一样，演奏出的曲子一点也不平衡，干嘛还出来献丑。
他们当然知道自己技艺有限，组建“四重奏”乐队时，就明白成不了名，但他们并没有隐藏住梦想，即使不被喜欢，只要当作自己的兴趣去完成演出就行了。
够不着的东西，就不去踮着脚了，毕竟生活中不是每个有爱好的人都能成为主角，也不是所有人的梦想都会实现吧。
四个人各自不同的人生，坂元裕二在他们身上寄托了社会中那些不起眼的小人物的生活和梦想。
“我是写偶像剧出道的，那些故事里不会有什么大事件，但是我之前看到一张男女接吻的照片，他们的背后，有一辆车正在燃烧。我突然顿悟到，哪怕只是一个爱情故事，只有男女双方是无法成立的，社会上发生的各种事情在他们之间发生着作用，反过来说，男女之间的事也对社会发生着作用。”
坂元裕二或许早就对纯爱故事失去了兴趣，更愿意写写当代年轻人的处境，他想要将他们从生活中拯救出来，一个也好。
《问题餐厅》就里有不少关于日本女性在职场中受歧视的问题，第一集就是这么一个像“吃了苍蝇”一样的桥段：女员工藤村五月在工作中犯了错后，被要求脱衣服谢罪，因此造成了巨大的心理阴影。
她对妈妈说这件事时并告诉她要上诉时，并没有得到她的支持，本来就受伤的藤村就更加伤心。
或许这类女性在现实中有很多，有的人为了脸面和工作选择了默默忍受。
同样的职场歧视在《追忆潸然》也被提到，女主杉原音从福岛来到东京做护工，在看护机构里月收入只有14万日元，而且经常24小时加班，还会被上司突然解雇，非常真实的描写了日本的职业现状和差别对待。
坂元裕二想通过女主来讲述那些在经济不景气下，从小地方来东京打工的年轻人所遭遇的不公平的事。
虽然这两部剧里揭露了很多女性面对的现实问题，但坂元裕二的目的并不是号召她们真的起来去“复仇”，他想要表达的是让女性可以不要隐藏起自己。
《问题餐厅》里几个女生虽然都有着令人心疼的经历，但依旧努力开心的生活，即使餐厅开了一个月只赚了一杯果汁钱，几个女生也会因此开心半天。像乌森对玉子说的那句“快乐而精彩的生活才是真正的复仇。”
坂元裕二通过电视剧告诉我们的人生哲学，不需要假装的对待这个世界，也没必要隐藏起自己，虽然没有国产电视剧那样让人充满斗志，但是他带给我们的是另一种轻松，说出了那些平时不敢讲出的话。
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