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总有那么一些诗句，能让你读过之后还想拿起来，再读几遍！因为它们是写得如此之好，好到让你舍不得放手。无论是句式还是用词，能够为人所广诵的绝美诗句都有它自身独特的魅力。这种魅力，不仅体现诗词的情景意境之中，更体现在对我们的人生感悟上。
人间自是有绝句，红尘有幸能读之。
所以，在闲暇时，泡上一壶清茶，走进这些人间绝句中，去体会一番不同的心境！
青天碧水，天水相接，上下浑然一色；彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽而又上下浑成的绝妙好图。句式上不仅上下句相对，而且在句中自成对偶，如诗句中的“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，不愧被称为是千古绝唱。
江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。诗人站在辽阔到分不清哪里是海岸线的水边，在熏风里望见明月凄楚地随潮涌翻滚而来，好像听不见浪涛的呱噪和海鸟的悲鸣，行云流水地营造着不被打扰的安静和美景。
张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似！年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。人生啊，年华如水，去而不返却繁衍生息、绵延久长；年年繁花依旧，只可惜明年这赏花之人已不再是我们自己了。
傍晚时分，春潮上涨，水势更急。而郊野渡口，本来行人无多，此刻更是无人。因此，连船夫也不在了，只见空空的渡船自在浮泊，悠然漠然。水急舟横，由于渡口在郊野，无人问津，倘若是在要津之地，就算傍晚雨中潮涨，正是渡船大用之时，也就不能悠然空泊了。因此，在这水急舟横的悠闲景象里，蕴含着一种不在其位、不得其用的无奈忧伤。
“孤帆”绝不是说浩瀚的长江上只有一只帆船，而是诗人的全部注意力和感情只集中在友人乘坐的那一只帆船上。诗人在黄鹤楼边送行，看着友人乘坐的船挂起风帆，渐去渐远，越去越小，越去越模糊了，只剩下一点影子了，最后终于消失在水天相接之处。而诗人仍然久久伫立，目送流向天际的江水，似乎要把自己的一片情意托付江水，陪随行舟，将友人送到目的地。这两句诗表达了多么深挚的友情，将情与景完全交融在一起了，真正做到了含吐不露而余味无穷。
仰望这茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
这句诗蕴涵的正是人分两地、情同一心的深情厚谊。而这种情谊也是别后相思的种子。又何况那青山云雨、明月之夜，更能撩起诗人对友人的思念，一面是对朋友的宽慰，另一面已将深挚不渝的友情和别后的思念，渗透在字里行间了。
边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字；边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调，紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。这是诗人进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，王国维先生称之为“千古壮观”的名句。
所有的山上，飞鸟的身影已经绝迹，所有道路都不见人的踪迹。山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象，给人感觉显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气的人间意境。
日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低；高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，看上去和舟中的人是那么近。“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！静思片刻过后，寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗意也就戛然而止了。
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