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五言绝句是汉族诗歌体裁之一，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响，到盛唐时五言绝句此时已经是在格律上接近完美，与近体律诗如孪生姐妹，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。
《寻隐者不遇》
【唐】贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
「赏析」作为一首拜访隐者的诗，唐代诗人贾岛的这首《寻隐者不遇》首句“松下问童子”，从表层上说交待了作者寻访隐者未得，于是向隐者的徒弟问寻的这一连串的过程；而深层则暗示隐者傍松结茅，渲染出隐者高逸的生活情致；后面三句都是童子的回答，包含着诗人的层层追问，意思层层递进，言约意赅，令人回味无穷。
《鹿柴》
【唐】王维
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
「赏析」王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
《宿建德江》
【唐】孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
「赏析」孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。这是一首刻画秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个"愁"字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，"秋色"历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。
《春晓》
【唐】孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
「赏析」《春晓》这首古诗描写的是春天生机勃勃的景象，到处花香鸟语，好一派春天回暖，万物复苏的场景。
初读古诗《春晓》似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于绝妙的艺术手法，而在于它流露出来的韵味，引得千百年来，人们竞相传诵。
《怨情》
【唐】李白
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁？
「赏析」《怨情》是一首闺怨诗。李白的这首诗写的就是一个意境，一个孤独的女子哀婉凄凉的思念之情。这样一个很平凡的
情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
《独坐敬亭山》
【唐】李白
众鸟高飞尽,孤云独去闲。
相看两不厌,只有敬亭山。
「赏析」诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，也无从知晓诗人相对于山的位置，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情。
《送灵澈》
【唐】刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
「赏析」如 画的描绘，刻画出诗人淡泊的胸襟，创造出幽雅的意境，反映出诗人虽 仕途不遇，而心境豁达恬淡。小诗构思精湛、巧妙。语言朴索、优美。
《登乐游原》
【唐】李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
「赏析」这是一首久享盛名的佳作。诗就反映了他的伤感情绪。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景。后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”这两句近于格言式的慨叹涵义是十分深的，它不仅对夕阳下的自然景象有感而发，也是对自己，对时代所发出的感叹。其中也富有爱惜光阴的积极意义。
《渡汉江》
【唐】李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
「赏析」《渡汉江》诗意在写思乡情切，真实地刻画了诗人久别还乡，即将到家时的激动而又复杂的心情。语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
《登鹳雀楼》
【唐】王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
「赏析」这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。作为一首耳熟能详的古诗，王之涣的《登鹳雀楼》这首诗是我们小时候必背的经典五言绝句。这首诗之所以成为千古名诗，主要原因在于它有着激励人的作用，因此而常常被人们引用。
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