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灿烂辉煌的碑碣石刻，使百泉充满了浓郁的历史文化氛围。
图片来源▲新浪博客·cuitaoggg
百泉山水名扬天下，使得历代名人学士摩肩接踵，前来观光游览。苏门山上，百泉湖畔，到处印满了他们的足迹。面对迷人的青山碧波，他们触景生情，或挥笔作画，或吟文赋诗，或刻碑题铭。截至今日，共存历代碑刻三百五十多通。有造像碑、画像碑、诗词文章碑、书法小品碑、墓志铭等类别。其艺术之精美，令人叹为观止。如北魏造像碑，通体为一块巨石雕刻而成，雕刻技法采用减地线刻与平直刀法，刻工甚精。唐代造像碑从人物造型上表现出与北魏时期完全不同的风格。唐代著名画家吴道子所绘的孔子画像，表现出一代名儒的生动形象。宋代著名画家崔白所绘的布袋僧真仪像，寥寥几根线条便表现出布袋和尚那种清静无为的神态。著名文学家、书法家苏轼看后极为赞赏，曾在画上题字称颂。苏轼书写的“苏门山涌金亭”六字，潇洒秀丽。金代诗人元好问的《涌金亭示同游诸君碑》，高度赞扬了百泉的美，其书法价值也相当高。汉钟离像、吕洞宾像、关帝诗竹、郑板桥的《雨竹图》等画碑，构图巧妙，雕刻细腻，使人百看不厌。元代书法家赵子昂的《盘谷序碑》、岳飞的《四屏碑》、明代魏允贞的《苏门碑》和乾隆皇帝的御碑，都有着极高的书法价值。除此之外，还有明代书法家叶秉敬的大草碑，字体奔放，纵横连绵，气势磅礴。黄辉的行书碑，书法较楷书略有放纵，甚精。袁宏道的诗碑耐人寻味，颇有名气。特别是元代的吴澄，明代的唐寅、张璁、文彭、文嘉、金声，清代的笪重光、陈元龙、张英、缪彤、顾蔼吉等12位名人的书法小品碑，刻制成扇面形，书体各有千秋，百花齐放。
保存在卫源庙里的汉代石刻辟邪，高0.8米，长1.2米。四肢和头部虽略显残缺，但其体态形神兼备，作疾走飞驰状，怒目圆睁，昂首张口，前胸隆起，下腹疾收，束腰弓起，两肩有翼，后边短尾盘蜷于臀部。造型古朴粗犷，旷达浑厚，形象生动。五代时期的枕兽，为雌雄各一。两兽均为侧身伏卧状，雄兽前足抓地，后腿蜷卷，尾巴较长，翘首发怒；雌兽身软体倦，昏沉似睡，尾巴较短。艺术价值甚高。元代石权，为象征性衡器，有大小两个。大的重283公斤，小的重233公斤。均呈圆柱形，上细下粗，平底，方形纽。做工甚精。
百泉碑廊门外的《玉虚观碑》，为赵子昂所书，字体笔势，柔中寓刚，圆润俊逸，虽近楷书而无板滞之感，具有清瘦体润的独特风格。《乾坤正气》碑，为明代郡人张淮立并书。每字大约方广二尺。奔放之中略有收敛之态；稳重之间呈现豪迈之气。观之使人顿觉精神一振，豪爽之气欲从胸臆而出。足见其气势之非凡！
保存在邵夫子祠内的《寿》字碑，其书体更为妙不可言。该碑长1.40米，宽0.67米。上刻一巨大“寿”字，草书。实为“寿”、“富”、“佛”“林”四字之组合，为中国罕见奇字之一。寿字下有题记一处：“寿字体格最多，惟宋时陈希夷先生此字结体更妙，余爱其字势矫健离奇，字义又嘉祥可喜。竭力临摹，久之，颇得形似。爰[yuán]泐[lè]石以公同好云。咸丰甲寅（1845）春日，周颉臣氏识于共城署中之嘉荫轩。”（周颉，字献臣。江西彭泽县人。咸丰初年任辉县县令。）
百泉现存碑刻数目之众多，时代之悠久，内容之丰富，种类之齐全，都能使人为之叫绝。它实际上已成为记载百泉历史的一部百科全书，为今人了解百泉的过去，提供了极为珍贵的实物资料，并成为今日旅游事业当中不可或缺的文化资源。
百泉现在是全国重点文物保护单位。
百泉的未来，将会比今天更美好！
资料来源：《共城史话》 张有新 著
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