友情提示：本文共有 1768 个字，阅读大概需要 4 分钟。
唐诗的语言艺术，第二讲，感受诗情画意的空灵美。
除了自足性，诗歌还有视觉性。他的色彩特别鲜明，具有一种对感官的刺激作用，个赵光先生曾把李贺李商隐的诗最常用使用的自粘取出来，形成了下边所列的这样一个矩形，也就是七言四句28个字，哪些字呢？血露泣红笑鬼灰，雨死幽金茔淋龙。魂凝老冷骨虫垂，狞寒泪蟾烟凤愁。它让人能够快速的把它阅读一遍，然后讲述他的主观感受，据说有60%的阅读者他们感受到的是衰飒，幽艳，和死亡的感觉，为什么会有这样一种感觉，因为他具有一种很强的视觉感和中国文字独特的那一种表意性，象形性，所以葛先生就讲到说中国的诗歌就特别是唐诗，有一种鲜明的意象，自由的语言，这样的意象和语序，就可以超越理念和束缚，而只惊艳世界，恐怕这就是唐诗的一些特点吧。
在唐诗的语言里，还有一种情形就是用色彩色彩自由的时候，在作家笔下大量的出现，比如杜甫，我这里举了看新闻，引用杜甫的一些句子，比如杜甫往往在诗句的第一个字里就用颜色，如‘红入桃花嫩，青归柳叶新’是也。不如此则语既弱而气亦馁。他如‘青惜峰峦过，黄知橘柚来’、‘ 碧知湖外草，红见海东云， 、“绿垂风折笋，红绽雨肥梅’、“红浸珊瑚短，青悬薜荔长’、‘翠深开断壁，红远结飞楼’、“翠干危栈竹，红腻小湖莲’、‘紫收岷岭芋，白种绿池莲’，皆如前体。若‘白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂’，益壮而险矣。
与杜甫不同的是，李贺李贺写的诗特别善于曲中着色，他是把色彩字用在最后一个字，比如李贺的诗句中这样表示，“云楼半开壁斜白” 、“ 王母桃花千遍红”、“饥虫不食堆碎黄”、“笛管新篁拔玉青”、“恨血千年土中碧”。以后有些事如果离开了色彩，那么它构成的意境最起码就不完整了，比如他的将进酒一开始写琉璃钟，琥珀浓小槽酒滴真珠红，就是透亮的晶莹的琉璃中颜色是琥珀那样的非常浓的色彩，那么好好捻举出这样一个整体的红色，到了结尾的时候就写，况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。可以想象一下，在暮春时节，桃花纷纷的落地的场景，简直就像天上下红雨一般，这样一个氛围非常的令人敬慕。所以罗根泽先生评价李贺的诗就说的八个字，冷如秋霜艳如桃李冷焰，二次确实为贺词评语，由此可见我们可以看得出唐人对色彩字词的运用，它就凸显出了一个视觉性。
唐诗的另一个特点就是“明快及含蓄”我们从表面上看来可以感觉到明快和含蓄是相互矛盾的，那到底怎样既明快又含蓄呢，其实并不是这样的，明快不是直白无隐，在明快的诗句中间可能会有深层的含义，包括在其中，而含义也不是晦涩难懂，在含蓄的诗句中，它不妨碍明快的词语来进行充分的表达，唐人往往就是在明快和含蓄之间寻求对接，叶嘉莹先生就曾经去过这样的一个例子，他把诗歌分为了四种类型，易读易记，易读难解，难读难解，难读易解。比如一独一件的事就是白居易的卖炭翁，大家一读就知道卖炭翁伐薪烧炭，非常的容易理解。难读难解的，比如中唐的一个卢仝，写了一首月蚀，写了一首诗用字很生僻，而且诗歌的内容又是指向政治的，如果你本身并不了解这件事情，它就变成了非常的难读难解。
还有一种是难读易简的诗，比如韩愈的南山这个男生，他就用了相当多的生僻字和各种带石字旁的字来描绘南山的奇丽形状，用了50多个“或如”什么样的句式来比，况你读完这首诗的时候字面的意思并不难解，但是那些生僻的字就可以把你难住了，等你把字弄通了之后就感觉并没有那么难了，还有另外一种就是难读易解的事，比如古诗19首中的行行重行行，与君生别离，这样的一句非常容易读出来，但是你要进行真正的了解，然后花费相当大的力气。
唐代的诗明快和含蓄就是那种易读难解的诗，读起来非常的明快，但是它的内涵却意义深厚。所以他需要你进行认真的锁解举一个例子，比如李白的独坐敬亭山，大家都非常的熟悉这首诗，中鸟高飞尽，孤云独去闲相看两不厌，只有敬亭山这样一首诗一看都能很明白的了解，从字面意义上鸟儿都飞走了，顾昀也悠然的飘走了。剩下的只有我和对面的山，我河山相互对视是相看两不厌，表现了李白热爱自然，那样的一种信心，从表面上来理解非常的容易，但是如果是一层所解的话，我们就会感受到在这首诗里不仅仅表现了李白对自然那样一种深厚的情感，也更多的表现出了自己那种孤独寂寞的感觉，那是一种寂寥感，什么东西都走光光了，就剩下了自己独留在山间。
明天我们继续讲，唐诗的语言艺术第三讲，感谢大家阅读！
本文如果对你有帮助，请点赞收藏《唐诗的语言艺术 第二讲 感受诗情画意的空灵美》，同时在此感谢原作者。
