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诗歌创作贵在含蓄和形象，当需要描摹细微婉曲、隐秘难言的情感时，作者常通过景物来渲染衬托。例如，张可久抒写秋怀，“西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。”
作者希望描写出自己的思乡之情，但并没有直接传达，却以“西风、红叶、黄花、芭蕉、秋雨”，这些富有季节特征的景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，从而衬托出浓浓的愁思。
南宋的辛弃疾是一位豪放派词人，但侠骨也有柔情，他的很多词作颇具婉约情怀。稼轩深谙情景交融的创作理论，而且运用娴熟。下面就分享辛弃疾的一首鹧鸪天，立意深远，仅是最后两句就力重千钧。
鹧鸪天
南宋：辛弃疾
唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。
今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！
宋孝宗淳熙五年春，稼轩自豫章赴行在临安途中，此时的词人早已在仕途中经历了几番挫折，深感宦途的艰难，也感慨人生的之路如此曲折，因作此词抒发惆怅的心情。
上阕开篇化用唐人歌曲，点明送别的主题，“唱彻阳关泪未干，功名馀事且加餐。”唐代时送别友人，经常高唱《阳关三叠》，歌声嘹亮委婉，催人泪下，更让离人依依不舍。
“泪未干”三个字，更显深情难禁，溢于言表。可接下来词人却说“功名余事”，好像自己对建功立业毫不关心，反而要“且加餐”，完全是一幅置身事外的豁达情怀。
此时的稼轩，与年轻时那位叱咤风云的豪杰简直判若两人。估计词人一定也感觉到了读者的猜测，虽然不正面回答，但后两句却暴露了词人的心思。
作者于是宕开一笔，开始写景，“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”，天边的流水，远送无穷的树色；雨中的阴云，埋掉一半的青山。
这是作者悬想友人离去后，在途中见到的风景，同时也表达了词人对人生的看法：不应把离别视为世间唯一悲痛之事，人间的风波远比路途中的风波险恶得多。
虽然自古离别本是平常事，但是因为作者经历太多，也用情至深，所以忽然间就有些抑制不住。“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”今古恨事有几千种，岂只离别一事，才最是堪悲？
词人本来是送别友人，此时却借题发挥，开始抒发内心的感慨，“江头未是风波恶，别有人间行路难！” 稼轩联想到这一路走来，充满了风波和坎坷，有些是预料之中，有些则是防不胜防。因此所谓的“行路难”，很多都是人心叵测。
李白曾说，蜀道之难，难于上青天。可是如今人们有了现代化的工具，蜀道之难早已是千古传说。白居易也曾道，“行路难，不在水，不在山，只在人情反 覆间”，可谓一语道的！
纵览辛弃疾的这首鹧鸪天，深浑含蓄，举重若轻。作者采用虚实结合的方法写景，且景中寄情，令人回味无穷。尤其是最后两句，看似轻描淡写，却仿佛有千钧之力。
生活可以肩负重任，人生也可以走很多弯路，但是一定要知道利害得失，更需懂得进退自如。在稼轩心中，较之个人的悲欢离合，国家和民族才更需要自己付出。
所以他看似豁达地抒写“功名馀事且加餐”，其实时刻惦记住社稷安危和百姓的生活，全篇立意深远，超出常境！
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