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戏剧圈里接下来的大事，莫过于一个多月后即将正式开演的乌镇戏剧节。8月16日，2018年乌镇戏剧节10点开票，《茶馆》、《小王子之风沙星辰》、《老妖精》、《演员实验教室》、《客厅》、《动物园》等6部剧目在开票5分钟后就售罄。《客厅》更是凭不到4分钟就售罄创下了售票新纪录。
《北国之春》、《黑暗中的舞者》、《等待戈多》、《沙漠傍晚六点二十九分》、《初恋》、《初吻》、《幻茶谜经》、《皆大欢喜》、《平行宇宙爱情演绎法》、《黑妞肥妞唱唱唱》、《动物磁性》、《说话的手》、《樱桃园》、《路在何方》等剧目当时也在半日内接连售空。
乌镇戏剧节的售票速度一年比一年快，可看的戏也一年比一年多。每年都有着无数戏剧人在金秋时节从全国各地赶到乌镇，暂时忘掉日常里的琐碎烦恼，跟着一场场舞台上的人生，在巷弄转角完成着一次次美好的邂逅。
所以在今天我们翻出一篇曾经采访乌镇景区、古北水镇（北京）景区总规划师、设计师及总裁陈向宏的报道，也许你在小桥流水小憩期间，愿意看一看他的故事，读读他如何能让乌镇在每一年的秋季都造出一个戏剧梦，陪伴每一个戏剧人和爱追梦的人。
陈向宏最想当的是建筑师，他最喜欢的是当乌镇戏剧节主席的国际范儿，操盘乌镇旅游十几年，陈向宏画了几千座房子，把一个破败小镇开发改造为全国旅游收入最高的景区之一。乌镇戏剧节，又让乌镇的魅力声名海外。
在乌镇旅游股份有限公司品牌顾问邵云的眼里，陈向宏是个工匠，表现在三个层面：文采卓然的文化匠人，大气磅礴的规划设计师和精工细作的泥瓦工、木工甚至是花匠。
作为乌镇景区的总规划师，陈向宏认为自己是个修书匠，“乌镇就像一个图书馆，很大的图书馆，有很多的残本孤本，还有破损，我就不停地拿去修复。”
黄磊、孟京辉、赖声川、田沁鑫和陈向宏聚在一起，每个人用两个字来形容乌镇，最后他们眼里的乌镇是个天真、热情、执着、聪明的“小孩”。
在文艺评论家陈丹青眼里，“贼聪明的能吏、善周旋的官员、会盈利的老总，有理想的士子，所在多多，集一身者，眼前就是向宏”。陈丹青还观察到这个乌镇气质的塑造者，他自己身子里就住着个小男孩，性情毕露，圆头圆脑在那儿一站，笑起来嘎嘎响。
戏剧节在乌镇。图源：乌镇戏剧节特刊
乌镇在苏杭之间，曾经是人流如织的风尚之地，陈向宏是乌镇北栅人，在他的印象里乌镇就是一个巨大的城镇，各路消息灵通，时髦得很。但之后没落颓败得完全被世界遗忘，乌镇曾是桐乡最后一个通公路的乡镇，河边衰墙、垃圾堆、鸟笼子，还有家家的马桶。镇上的人下岗、打工、留守。
桐乡濮院的规划图气派地平铺在地上，像是勇猛指挥官的作战图，占据了办公室的三分之一，陈向宏指着一块空白思忖着怎么才能拿下来纳入规划。房间另一头是一张低矮老旧木椅，他窝进自己儿时的座椅，欢喜得不得了，水乡子弟的恭谨雅意状态自然流淌。
陈向宏只是简单想着怎么能让乌镇活过来，并且能让它更美。
2001年，安徽、浙江拆了老街、老桥、老房子，线人第一时间通知他，他就派人派车运过来。编好号，后来全用在西栅。2016年初，乌镇国际艺术节上荷兰艺术家弗洛伦泰因·霍夫曼（代表作大黄鸭）那条粉红鱼停靠的地方——水剧场的断桥就是他移花接木而来。
2005年，改造中的西栅，陈丹青和中国当代文学大师木心亲眼看见掏空抽干的河道，泥浆累累，像个狭长的大战壕，两岸民宅只有屋架子，瓦片还没铺。
2006年西栅改造完工，河里放了水，陈丹青再次看到的西市河，艳阳高照，两岸白墙黑瓦，与旧乌镇天壤之别。那么多的房舍、转角、桥洞都是陈向宏画出来的。
2007年,陈向宏在西栅向工人讲解图纸。 受访者供图
陈向宏的办公室里最多的是他画的草图。山型河道村庄房舍，简直是宋明时代的工笔彩绘军事图，一画数千幅。
他最初画图始于改造东栅，当时他邀请古建筑保护专家画出了东栅茅盾故居两侧200米范围的改造设计图，最后实在没钱了，剩余的1000多米他就自己来画。
画图非常煎熬，有时候图纸上每一块会出现在梦里。古镇修复，需要的是实地场景的建筑，协调性要求高。建筑师画一个建筑或一群建筑，特别讲究的是建筑的风格和特性，希望旁人在一堆建筑里能看出他的作品，“我不一样，我希望建筑高度协调在整体风貌中间”，“这个地方空气中应该飘什么味道我都知道”。
“我先把整个区域做什么东西想清楚，哪些是收费的，哪些是公共空间都想清楚，然后一块块画草图，更多的时间是晚上画，白天走工地，我晚上画的东西白天在施工我要去看，是不是我想要的东西，然后不断跟工人讨论。定升桥一个转角推翻几次重来，我老说不要用水平仪，我喜欢它更自然的感觉，就是这样做出来的。”陈向宏说。
他老怀疑自己这种笨方法拿不出手，不过陈丹青说，你是回归规划建筑本身，当年文艺复兴的那些画家，就是这样把托斯卡纳地区的小城一笔笔画出来，然后造就的。在陈丹青眼里，乌镇就是个民间的奇迹。
2007年,陈向宏在西栅向工人讲解图纸。 受访者供图
2013年，陈向宏又开始办起了乌镇戏剧节。作为乌镇的总设计师，陈向宏的超前理念再次贯彻在戏剧节里。
要给乌镇注入一些新的内容，办旅游节？搞选美？做实景演出？陈向宏不喜欢做人家做过的事情，更重要的是这些都与乌镇不搭。
几年前，陈向宏在上海大剧院看了《暗恋桃花源》，惊讶地发现有那么多的年轻人去看戏剧，他立刻觉得做个戏剧节和乌镇老镇新生活氛围对路，他看重的是一种年轻的文化，新生的文化的加入，这会给乌镇带来不同的气质。
西栅的龙形田和乌镇大剧院都是房产地，用房产地种稻田做文化用地，这怕是全国最贵的房产地。
如今戏剧节，小镇办成了大节。
欧洲的古城古镇比比皆是，辉煌的爱丁堡、小小的阿维尼翁、偏僻的利贺，已经成了文化地标。陈向宏觉得现在的乌镇也让人自豪，“构建了我们的文化堡垒”。
陈向宏说，乌镇戏剧节最大的长处是把不真实的梦搬到真实的生活里。戏剧节的进入带给乌镇的是文化生态的提升。培养中国本土的青年戏剧人的同时，20出头的年轻人，因为戏剧节爱上乌镇，他会一生爱上乌镇。戏剧节还能让乌镇这个小镇的孩子睁开眼就能看到世界的文明。
乌镇戏剧节期间，每一个在乌镇的人都可以“转角遇到戏”。图源：乌镇戏剧节特刊
有那么多的古镇也有那么多的戏剧，为什么戏剧节和乌镇一结合，就产生出了奇幻的效果？乌镇的IP到底是什么？
“是乌镇。”陈向宏回答，“当你有一天意识到IP是什么的时候，你要小心了”。说玄一些，它是气息，是氛围，只有到乌镇这个地方来，你才能感觉到那气息的逼近。它可能是一面旗子、一块黑板或者是平常见不到的人情味。
陈向宏曾经说过，他知道文人艺术家要什么，老百姓要什么，自己要什么。艺术家要什么？很简单，给我舞台，给我展厅，给我机会，给我人气，再加一条，别管我。老百姓要什么？要过得好，要改善生活。
从1999年东栅改造开始至今，乌镇有70%的居民从事服务业，70%的GDP来自服务业，70%的服务业来自旅游业。截至目前，乌镇共有各类服务业单位3000多家，从业人员超万人。
陈向宏看重做事的节奏。戏剧节、艺术展、动漫展、互联网大会都是配角，乌镇才是永远的主角。乌镇戏剧节还是个收敛的戏剧节，戏剧节一过，乌镇又会回到生活本来的样子，还是按照自己稳妥的步子往前走。
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新京报记者曾专访过历任年度艺术总监赖声川、孟京辉、田沁鑫，以及总监制黄磊，想听听他们对乌镇戏剧节的看法。
黄磊说，他一年中最惬意的时光，就是那几天早上在乌镇西栅似水年华红酒坊后边的球场投几个篮。他多次跟赖声川、孟京辉聊到，把这个球场改造成一个剧场，有机会一定要在这里演一场戏。
常有人问黄磊和其他几位发起人，当初为何办乌镇戏剧节？黄磊说：“我都有点忘了最初我们做这件事的初心是什么了，其实我们没有太多的目标，目的性也不强，只是觉得这件事情有趣、有意义，也好玩。但是在它不断地往前走的过程中，我们开始体会到这个戏剧节所带来的这种能量，在某种意义上超越我们的想象，或者说超越了所有人的想象。”
“都说乌镇戏剧节无法复制，其实它也能复制，但是复制成啥样就不知道了。因为它有很多的东西和因素是其他地方无法做到的，它没有太多商业和官方色彩，这个活动是很民间的，真是由艺术家发起、举办的戏剧节。”黄磊说，这在其他艺术节是无法想象的。
乌镇戏剧节的嘉年华，全民一起欢乐
“纯粹”和“艺术家主导”，这是赖声川、孟京辉、田沁鑫几位艺术总监都提到的经验。赖声川对新京报记者说，大家都在问乌镇成功的经验是什么？可能一开始看待问题的视角就不一样，特别是对于文化创意产业。“前两年还有人问，我们赔了或赚了多少钱？为什么不把老街墙上挂的100 位戏剧名人肖像，换成商业赞助？有些东西不能用金钱去衡量，特别是文化的东西，它创作的价值不是表面能看到的。”
田沁鑫也说，抛开艺术总监的身份，假如她只是一个爱戏剧的普通人，每年10 月也会攒一个小假期，来乌镇，看戏、会朋友。“我觉得乌镇有一个自由、开放的气质，有些其他的艺术节，我也会顺势而为去参加，但乌镇的戏剧节就是一个独特的存在，它比较多元，更像是一个属于戏剧的节日。这个节日会给戏剧观众留下一个印象，我觉得它对未来是会有影响。”
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