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秦观，字少游，号淮海居士，“苏门四学士”之一。秦观也是一名文艺“多面手”，他在诗、词、赋、书画等方面都有很深的造诣，尤其以婉约词著称于世。秦观一生坎坷，屡遭贬谪，他将身世之苦，寄托于诗词作品中，因此他的词作自有一种高古沉重的格调，情感真挚忧伤，极具感人的力量。
秦观不乏传世佳作，例如其著名的《鹊桥仙》，其中一句：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”已是家喻户晓，他另一首词中结尾两句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。”（《踏莎行·郴州旅舍》）被苏轼大加赞赏。
今天我们一起来品读春淮海的一首小令，本首小令，充分体现了秦观词“深婉”的特点。
江城子宋 秦观西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见， 水空流。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
本词首句，由杨柳起兴。喜爱古诗词的读者都能明白，杨柳在诗词中是一个文化符号，它的含义就是惜别以及由惜别引发的思念和怀想。
诗人用“弄春柔”三个字，给读者营造了一个充分的想象空间：水边的杨柳垂下长长的柳丝，翠绿柔软的柳丝在淡荡春风里舒展、飘拂，姿态万千，惹人注目。这杨柳的动人姿态，用温庭筠《杨柳枝》里的一句诗来形容是最贴切不过的了，那就是“闲袅春风伴舞腰。”
本词首句，诗人用一个“弄”字，将柳的柔美动态一点而就，同时也将柳拟人化，诗句优美传神，诗人炼字，不可谓不精了。
柳的姿态越美，越是牵动人心，越使人“动离忧，泪难收”。开篇三句，互为因果，诗人的忧愁跃然纸上。
犹记多情、曾为系归舟。
诗人内心“离忧”涌动，饱含热泪的双眸似乎穿越了时空，看到多年前的自己，曾把小船维系在岸边柳下，那时的自己如此多情，面对心上人，难分难舍。
碧野朱桥当日事，人不见， 水空流。
想起当年分别时，满目碧草萋萋，一对恋人在朱栏小桥畔窃窃私语，可是如今心上人早已不见身影，而桥下流水兀自涓涓不断，此情此景，怎不令人凄然长叹。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
过片三句，将上片中的情感升华，由上片的离别愁进一步深化为对年华老去、生
命短暂的悲叹。
“韶华不为少年留”点明了“恨”的根源，不管你的青春多么美好多么灿烂，无情的时光都会迅速抽离、摧毁美丽，正如蒋捷在《一剪梅·舟过吴江》中说的：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
韶华无情，使诗人饮恨，古往今来，它磨损了多少文人墨客，有人登高苦吟“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，有人“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，有人“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”……这恨人人皆有，无穷无尽。
诗人说“几时休？”即是无休时，用反问表达肯定，更增添了一份悲伤的情感。
飞絮落花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
此日登上高楼，放眼远眺，触目是柳絮飘飘，落花洒洒，乱纷纷如理不清的愁绪，绵绵不尽的春江水，就好像是泪水汩汩而出，悲愁无限，流之不尽。
“便作春江都是泪”一句，又关合了上片“动离忧，泪难收”，上下片紧紧呼应。
本词最后几句，最是荡气回肠。
飞絮落花，是眼前实景，用以衬托心境，就如诗人在自己另一首词中所写的那样：“春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋岁·水边沙外》）贬谪愁与飘零苦都如飞絮落花一般。
可这样还不够，飞絮落花还不足以象征诗人的悲苦，于是诗人再进一步——“便作春江都是泪，流不尽，许多愁。”一江春水都是诗人的眼泪，用江水来形容愁绪，愁绪之长，奔涌不息，愁绪之多，绵绵不尽。而这愁绪是由“动离忧、泪难收”、“恨悠悠、几时休”一缕缕汇聚而成，本词的情感一贯而下，由最初如柳枝般的丝丝缕缕到最终如江水般奔涌不尽，渐浓渐强，一气呵成，在这一过程中，诗人也完成了从儿女情长的“小”伤痛到生命短暂无常的“大”悲慨的过度，使整阕词格调超拔，高古沉重。
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