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在二十世纪的书法发展史上，画家书法是其中的一个重要组成部分。据不完全统计，画家而同时善书法者，其总数超过画家总数之大半。若以影响中国画坛较大的前十名中国画家如，吴昌硕、齐白石、黄宾虹、林风眠、潘天寿、李可染、徐悲鸿、刘海粟、张大千、傅抱石而言，其中只有林风眠一人不长于书法，其比例竟是九比一，而且其中长于书法的九位泰斗均为书法的高手。
可以毫不夸张地说，二十世纪的书法殿堂里，如果去掉画家书法这一组成部分，整个书法史将会黯然失色，也必将改写。因此，当代著名画家的书法仍是一道亮丽的风景线，这是极为值得关注的现象，具有特殊的研究价值。
唐礼李白句 / 张仁芝
33.5cm×33.8cm 行楷
2005年
张仁芝对书法的钟爱几乎是和他的绘画同步的，他自觉地把书法纳入艺术的轨道加以训练。他的书法功力是深厚的，不仅得力于唐楷、二王，更得力于汉碑与篆籀金文。他痴迷于王羲之的“作草如真，作真如草”的准则，但他又不会单一地接受王书妍美流变的风格;他对王献之深致仰慕之情，钦佩其英俊豪迈气势，面对其排斥古拙之风却不敢苟同。
黄山峨眉联 / 张仁芝
32.5cm×34.2cm 行书
2005年
他推崇赵孟的用笔遒美，于规矩中显现神仙脱骨的书风，但对赵书的婉丽结体欲求变化;他也佩服董其昌的深厚功底，不失晋唐法度，但对董的“书道只在巧妙二字，拙则真率而无化境”之说，则宜探讨。真正使他动情的，是于朴拙中寓以别情逸趣，于规矩中不失放达之姿，和他的绘画一样，张仁芝倾心于寻找自己的语言和神韵。
唐王维句 / 张仁芝
34cm×34.5cm 行草
2005年
张仁芝在创作时，尤重抒写内容提示给自己的文化气息，以经过锤炼的清新的书法语言自然地展现各种特有的意境。他的草书行与行、字与字、笔与笔之间粗不失细、拙不失巧、直不失圆、疏不失密，看似不经意，其实是刻意于点线，精心于构成，有节有律，有张有弛，在变动中全新组合，在组合中大胆变动，形成大空间、大紧密、大对比，既活泼又庄重，既平实又新奇，既古远又现代，既清逸又高雅，蕴含着清正、质朴、奇宕、自然的朗朗书风。
李叔同句 / 张仁芝
34.2cm×34.5cm 楷书
2005年
清人刘熙载在《艺概》中论道：“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以书。”把张仁芝放在这个标准去衡量，不难发现，张仁芝正是具备了“高韵”、“深情”、“坚质”、“浩气”的艺术品格。他和他艺术的蓬勃生命力和朝气、感染力莫不是他不懈的执著精神与坚毅的勤奋努力的结果。
文章由北京京海墨韵新闻中心整理发布
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