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珠帘半掩女红妆，花草含羞蝶舞忙。
幽怨春闺难独守，抚弦一曲凤求凰。
含羞，花草拟人，虽然草有含羞草，但此处花草应该是拟人写法，寄予情感。失败的是花草尚知含羞，转句却把女主人翁描写得如此直白露骨，诗意顿失。
深情琴韵弹心曲，蝶恋花香舞起时。
燕不忧愁言笑语，幕开幕谢伴吟诗。
言语，燕子拟人，把燕子比拟作一个贴心伙伴，陪伴着女子一起谈笑吟诗。但是此处和荷花一样，燕子也并没有出现在图中，强加进来总有点不太妥帖。
静夜无尘思念起，清音妙曲弄丝弦。
悄托明月捎芳信，莫忘家乡故地牵。
捎信，明月拟人，托付明月捎去信息，但是此处的拟，是主人翁的假象，明月并没有直接表现出人类情感来，所以拟人味并不明显。
最后说说为何诗中要用拟人手法，拟人手法是通过赋予物体感情，使之能通人性，能够代为抒发人类的情感，这样的代为抒发，可以有效地避免人们胸臆直抒，把个人情感来一个艺术加工，使之委婉含蓄，不直接说出，但是却真切包含。比如一个人说花在笑，水在歌唱，那么隐藏的意思就是在说这个人的心情是十分愉悦开心的，说花笑水唱歌比直接说我好开心啊，是更具诗意的吧。反之，当一个人说云在流泪，风在呜咽，那么隐藏的意思就是在说这个人的心情是挺糟糕的，至少不是很开心的，说云哭风抽泣比直接说我很不开心，是更具感染力的吧。白话文一般都是直白的叙述，我们出生在白话文时代，大多时候已经习惯了直白式的叙述，平时对话中说‘我很开心’‘我不开心’这很正常，没一点毛病，但是写诗词时，直白式的叙述就容易变得索然无味，缺少优雅的诗意。下面摘几句古人的诗句，一起学习一下古人是如何使用拟人手法的。
羌笛拟人
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
明月拟人
明月不知君已去，夜深还照读书窗。
蜡烛拟人
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明
天公拟人
可笑天公无定向，只随汝辈作阴晴。
杖藜拟人
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
竹子拟人
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
风雨
书于2020.5.30
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