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摩托车手、盘桓赛道、富家女、浪荡男儿，杜琪峰电影充斥的永远是江湖的恩爱情仇，这部风格稍显清晰的电影依旧如此。
阿郎是一个赛车手，浪漫而洒脱，和大多数的传统一致，这样的男人总会有不安于现状的富家女喜欢。
他们在一起，一方面遭受着来自女方家庭的压力，一方面也享受着不同以往生活的热闹喧嚣。
他们游离于这个城市的边角，肆意的挥洒着年轻。但是熟不知这种英雄的狂欢只不过是过眼的梦。阿郎在飙车中入了狱，富家女远走他乡，阿郎的过去的梦碎了，开始了真正的故事。
英雄的情节放在杜琪峰的电影中是非常合适的，即使这种英雄的情节在别人看来只不过是逞逞过去的余威，身体上的本钱。
阿郎成了一个父亲，一个生活在底层，但是依旧充满“精神”色彩的父亲，阿郎抽着烟，喝着廉价的罐装啤酒，穿着无袖的牛仔马甲，开着大卡车，坐在漫天风沙的工地边吃着午餐，这些意像构成了阿郎这个父亲形象的所有，是高大，是英雄，也是导演对父亲形象的基本认知。
其中卡车司机的设置非常有趣，卡车虽是底层作物的工具，但同时也象征着力量，将生活在底层的阿郎的工作设置成卡车司机，似乎也正是在体现导演对于父亲初始形象的基本认知。
因此，可以看到，阿郎的儿子并不因为父亲是卡车司机而感到失望或者是悲伤，相反的更是一种安稳，一种信任。大卡车的设置也成为杜琪峰这部电影对父亲形象的最原始印象，力量和精神性同在。
但是这种精神性，这种对父亲形象的原始认知被一次次拿出来考量，父亲的力量该走向何方。阿郎为了挽回从国外重新归来的富家女的心，运用了英雄的挽回方式（赛车）。这一段的设置意味十足，阿郎挽回富家女波波的方式不是传统中的奋激勃发，也不是从生活的实质改变，而是妄图通过和年轻时候一样的极具有英雄仪式感的赛车来表现自己的决心。
这种做法尽管让人感动，但不能掩盖导演对其做法的否定态度，他看到了父亲力量的衰败，看到了英雄似人物在时间进程中的无奈，所以阿郎最后没能赛完最后的车（出车祸死亡，与其说是故事情节要求的人物的死亡，不如说是导演对于英雄父亲形象又一次的重组认识——父亲的力量正在减弱，用以往的旧的方式已经不能适应现行的社会规则），他像年轻一样的如风般的来了，又像绚烂黄昏般的退场了。
《阿郎的故事》，杜琪峰少有的文艺题材电影，值得一看。
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