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《回文类聚·原序》说:“止两韵者谓之回文，而举一字皆可读者谓之反覆。”完全的回文修辞格，造就了规模宏大的汉语回文诗词作品，它是英文中三三两两的回文例句所望尘莫及的，它是汉语语法和汉语单音节成词及汉字规律相结合的产物。
顺逆两读语义皆同的作品创作难度最大，在词中有少量作品；因词是长短句形式，逆读时须重新组句以适应词律，与英文回文重组音位类似。如以下两例：
苏轼《西江月·咏梅》
马趁香微路远，纱笼日淡烟斜。渡波清彻映妍华，倒绿枝寒凤挂。
挂凤寒枝绿倒，华妍映彻清波。渡斜烟淡月笼纱，远路微香趁马。
此词上下两阕字数相同，下半阕为上半阕的逆读重组、上下阕语义并不相同。但整首词从后向前读时，则与顺读字句完全相同。这首词在语言艺术上堪称精雕细刻的上乘之作，其制作难度难以想象。
回文诗的基本要求是有顺逆两读，唐代格律诗产生后有些回文诗两读皆要符合近体诗的押韵、平仄、对仗等规定。
南齐王融的《春游回文诗》
分柳塞北，叶暗榆关东。垂条逐絮转，落蕊散花丛。池莲凰晓月，
幔锦拂朝风。低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。离情隔远道，叹结深。
韵脚是“东”“丛”“风”“红”“中”,逆读时为“中闺深结叹，道远隔情离……”韵脚是“离”“低”“池”“垂”“枝”,没有平仄问题。
苏轼《题金山寺回文体》
潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
遛迢绿树江天晓，霭霭红霞晚日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
韵脚是“倾”“明”“清”“晴”“轻”,逆读时为“轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥……”韵脚是“遥”“迢”“桥”“潮”,首句不入韵。这是首七言律诗、顺逆两读皆合乎押韵、平仄、对仗格律，让人拍案叫绝。
回文词逆读时大多要拆开顺读句子重新组合，以符合词律，如
丘琼山《菩萨蛮·秋思》
纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀，沉沉夜正阑。
更深方困睡，倦极生愁思。含情感寂寥，何处别魂销。
逆读时为：
销魂别处何寥寂，感情舍思愁生极。倦睡困方深，更阑正夜沉。
沉檀烧细注，香冷韩空处。寒光月影斜，横透碧窗纱。
这是一首平仄换韵的词，顺逆两首词皆合词律，匠心独运。苏轼另有逐句倒读的《菩萨蛮》若干首，又是一种类型。例如
四季回文之一《菩萨蛮·秋》:
井梧双照新妆冷，冷妆新照双梧井。羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜愁，愁宜不上楼。
此词妙在两两互为完全回文而又恰合词律，真有点不可思议；但整首词逆读时为一首五言、七言皆有的回文诗，不能像上面丘琼山那首拆开重组。
清代吴绛雪有回文联珠体，颇有特色，如《四时山水诗》:“莺啼岸柳弄春晴夜月明。香莲碧水动风凉夏日长。秋江楚雁宿沙洲浅水流。红炉透炭炙寒风御隆冬。”
读法是先顶真横截得两句，再同法逆读，如《春》:“莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。明月夜睛春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。”其余三句夏、秋、冬仿此。
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