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若论大唐诗坛上的情诗圣手，李商隐是当之无愧了。他笔下那一首首空旷朦胧、轻巧夺人、绮丽风流的情诗经典，传唱千古，唱醉了多少怨女痴男。直教人愿春蚕至死，蜡炬成灰，或翼生彩凤，心动灵犀。情之唯美震撼，在他一支妙笔之下，荡气回肠而千年不朽。这样一个才华无比的诗人，一生却是郁郁不得志的。夹于恩师与岳父各属两派之间，左右皆不是，受人白眼诋毁，担了一世小人骂名。唯有他的惊艳诗作，却是任谁也诋毁不去，也算是给他无奈的人生添上一道浓墨重彩的风景。
李商隐是晚唐最杰出的诗人之一了，与另一位大文豪杜牧并称“小李杜”。且他的个人风格是极其强烈的，诗作构思奇妙、精巧缠绵、扑朔迷离、隐晦曲折，有着明确的李氏标签。不仅诗歌出彩，骈文也是相当的高水准，当真是位绝顶高手。
无题·飒飒东风细雨来
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
李商隐的情诗多数具有悲情意味，情深入骨、痛彻心扉。譬如这首《无题·飒飒东风细雨来》，就是此中杰作。诗歌用精妙浓烈的情感表达，准确深刻地再现了一位深闺怀春而终幻灭的女子的悲剧命运，具有强烈的感染力。诗歌用词精雕细琢却分毫不见做作，用典恰到妙处而毫无堆砌勉强，以严密的布局构思，立体鲜明地将情感层层推至高潮，回味无穷。
这是一首七言律诗，首联用两句为我们营造出一个深闺幽密，思春哀怨的凄清迷离、缠绵悱恻的意境。在一个斜风细雨的春天里，女主人公孤居深闺，听着荷塘上隐隐传来的雷鸣之声。这里用“东风”指明了季节，这故事发生在春天里。春天万物复苏，勃勃生机，女主人公自然也萌动着生命的欢欣，渴望爱情来临。这东风是其声飒飒的，荷塘之外还有雷鸣，这是一个躁动不安的情景，而非桃红柳绿、清新宜人。首联就为全诗奠定了一个炽热躁动的基调。同时“芙蓉塘”在古诗里也是有所指的，专指男女传情相会之地，而“轻雷”则暗化了司马相如《长门赋》里用雷声比喻男子驾车而至的典故。这两句很明确地营造了深闺怀春的气氛。
第二联表面写女主人公居住的环境，实则用几个含蓄意象再次传递出女主人公的心思。熏香被锁于精致带锁的香炉之中，唯香气缕缕，溢漫而出，笼住闺阁；门外玉虎轱辘牵起绳索，将水桶拉起至井沿。熏香与相思之“相”谐音，井索之“丝”与“思”谐音，两个物件的选取都很明显是刻意为之的，含蓄曲折地展现的女主人公内心的躁动。熏香被锁于炉内，水桶被置于井底，香被锁而气味仍溢，桶深垂唯“牵丝”可出，既通过环境描写表现出闺中生活的孤独，又通过这些意象反映出女主人公对爱情的渴盼。
第三联分别用了两个典故，不再含蓄，而是直白明确地渲染女主人公内心激荡的情感了。这两个典故分别是晋代贾充之女与他的属下韩寿的爱情故事，和曹植与曹丕皇后甄宓的爱情悲剧。贾充的女儿在帘子后面偷瞧到了美貌的韩寿，两个人私下相约，贾充发现二人之事，将女儿嫁给了韩寿。而甄宓原来为曹植所爱，嫁与曹丕后惨死，曹丕最终将他的枕头送给了曹植。这两个典故，一喜一悲，表达了女主人公内心渴望爱情，现实却又得不到，只能独自躁动悲哀的浓烈情绪。
到了尾联，女主人公的情绪终于尽泄而出。她的一片春心，千万不要去同那姹紫嫣红的春花竞放，因为她的满腔相思早已是一寸寸燃尽成灰了。这一联真是情绪炽热强烈，悲剧意味显露无疑。春天里繁花似锦，而女主人公的一腔春情却是只能被锁于春闺，燃烧而尽，空留灰烬，这是多么强烈的对比。至此，全诗的悲剧气氛就达到了顶点。
我们看李商隐的情诗，也恰如他坎坷的仕途，充满了悲剧性，并且这种悲剧又在诗人高超的妙笔布局之下，鲜活浓烈地感染了每一个观者，让我们沉溺于他的故事里，一寸一寸，相思成灰。
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