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自古以来，文人墨客就喜欢抒写伤春惜春的作品，春花烂漫时，人们赞赏美丽春景的同时，也会担忧风雨对鲜花的摧残；等到满地落花、遭人践踏时，诗人们更是叹息，芳华易逝、美好短暂。
也许经历了无数惆怅的往事，更会感慨无情的流年和沧桑的岁月，苏轼就曾叹息，酒醒梦断何所有，落花流水空青山。但其实花瓣飘零，绿叶却暗滋潜长，生命总是在痛苦与艰难中孕育出希望。
北宋有一位词人就别出心裁，并不悲怨落花，而是在满眼春光中感到愁情满怀。下面分享晏殊的一首名作，虽然化用王昌龄的句意，却别具风情。
诉衷情·东风杨柳欲青青
北宋：晏殊
东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩 乱有啼莺。
眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三月如风，牵系人情。
晏殊，字同叔，北宋著名的婉约派词人。他年少时就才华洋溢，宋仁宗朝代就做了集贤殿学士，后来又升为宰相。晏殊自奉清俭，能荐拔人才，著作颇丰，并以词著于文坛，风格含蓄婉丽。
晏殊一辈子仕途顺利，更有享不尽的荣华富贵，但是词人平时生活却非常俭朴，对家人更是严格要求。他也才提携青年才俊的同时，主张大力发展教育，自己也是孜孜学习，不知疲倦。
晏殊喜欢填词，几乎将各种词牌都尝试了一遍，读者最欣赏的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》，也被清代的王国维盛赞。后世评价其文章赡丽，闲雅有情思。也许正因为词人平时生活太优越，从而闲暇时间太多，所以才有很多淡淡的愁情。
作者的很多词作都是在酒席上即兴而作，然后就让那些歌女拿去吟唱。所以词中的内容很多都是虚构，但也从一个侧面反映出当时那些士大夫的悠闲生活。这首词通过描写一位闺妇的春怨，表达作者的一番闲愁。
杨柳青青、东风送暖，春雨初霁、柳烟疏淡，“东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴”，作者先在开篇描绘出一派生机盎然的春景，读者立刻可以想象出，应该有很多游客踏青赏游，一边放松心情，一边讴歌大自然的美好。
可是接下来的描写却令人出乎意料，“恼他香阁浓睡，撩 乱有啼莺”，一位佳人正在香阁浓睡，忽然来了一只黄莺在窗前啼鸣，搅扰了她的酣梦。“香阁”，暗指其身份高贵；一个“恼”字，表达细腻，刻画出女主人公莫名的愁闷，她不仅不去踏青，反而在家沉睡，可见其有难以启口的心事。
词人在上阙中只是以乐景反衬哀情，虽然不加一句议论，但读者早已看出，这位女主人公可能正在失恋之中，或者就是情郎久盼不归，让她心中极度愁怨。
接下来词人并未立刻揭晓答案，却转而交代女子的相貌和打扮，“眉叶细，舞腰轻。宿妆成。”柳叶眉、纤细腰，彰显出佳人天生丽质、形态端庄；而“宿妆”，是指隔夜未整的残妆。而三个字正透露出她浓睡醒来，无心梳洗，懒于修饰。
正如温庭筠的名句，“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，词人也以此慵懒的状态，委婉地表达了思妇独处的孤寂情怀。最后的结尾也耐人寻味，“一春芳意，三月如风，牵系人情。”柳芽疯长的春意，萦拂柳条的东风，以及莺啼、烟笼，都牵系着佳人的情思。
作者为了表达含蓄，不写女主人公如何烦闷，却用风月花柳、燕莺蜂蝶这些不解人情的景物，反衬其闺怨，却在浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨。
再细细品味，作者其实化用了王昌龄的句意，却别有风情。王昌龄是唐代的七绝圣手，不仅写过很多边塞诗，也创作了一些著名的闺怨诗。比如他的名句“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼”，就刻画了一位少妇经过一番精心妆饰，登上了高楼观赏春色以自娱。
可是她忽然醒悟过来，夫君也会同样欣赏到这样的美景，是否会心有别恋？于是她又怨愤地叹息，“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”晏殊笔下的女子同样也有这样的思考，却又音信难通，更可能无法挽回，于是才会“香阁浓睡”，而不去欣赏那烂漫的春景。
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