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乡土文学的原生态之美
杨晓敏
豫北新乡古称牧野之地。有山、有水、有平川，尽占天然之优势，民风淳厚，文脉鼎盛。《诗经》中的《卫风》就诞生在此。我国古代的第一位女诗人——许穆夫人就是卫辉人。当代新乡籍的小说家刘震云、侯钰鑫、安庆等，诗人王绶青、李洪程、王斯平、冯杰、刘德亮、李山、小葱、范蓉，王保有等，散文家郭振亚、周士君、刘吉同、雷长风、李辉等等，当然也包括不可忽略的朝气蓬勃的“小小说作家群”，范子平、田双伶、赵长春、张玉玲、刘志学、原上秋、苏景义、杜毅文、郑俊虎等等，他们共同续写着今天新乡文坛的崭新篇章。
历来的人文荟萃之地，必有长袖善舞者。赵文辉虽然土生土长在苏门山下，却浑身浸透着豫北人的大气与精明。他自1989年开始发表作品以来，现已出版中短篇、小小说作品集多部，他的“豫北乡下”系列构成了“地域小小说”写作的典范。有人评价说，赵文辉“艺术而本色地勾勒出豫北乡村具有典型性的人物形象；原汁原味地呈现豫北乡下具有独特地域特点的风俗人情，并充满激情地赞美了豫北人古道热肠的人性之美”。
读罢赵文辉《黑羊白汤》，掩卷三思，觉得蛮有意思。豫北风情中的方言俚语，餐饮人的经营之路，一碗羊肉汤的故事，让人百感丛生。先前作者写过“豫北乡下”系列，《刨树》、《乡村恋爱方式》、《借鱼》、《酒风》等，地域性的语言表达和人物特点，略显夸张的描写，趣味浓郁，惟妙惟肖，令人忍俊不禁，给人留下深刻印象。
作者近些年下海闯荡，在当地餐饮业搞得风生水起，风里雨里一路下来，想必是甘苦自知。“食色，性也”，世俗中与“食”相关的平凡世界，烟火味儿最浓，人性也裸露着本真。身为作家，有话要说，不吐不快，于是开启了“餐饮人”系列小小说系列写作，把笔触从乡下伸向了城里的酒楼餐馆。《黑羊白汤》只是其中的一篇，一碗羊肉汤，盛满了酸甜苦辣的人生。
该文依旧弥漫着北中原的地道风味儿，话风机敏灵动，人物真实可信。但我更喜欢《黑羊白汤》的结构。文字的结构，教科书解释为：承上启下、悬念、照应、铺垫、衔接、伏笔、首尾照应、开门见山、层层深入、先总后分、先景后情、卒章显志等。本文的故事结构与唐代白居易的名诗《琵琶行》有异曲同工之妙。听歌女弹唱的身世遭遇，勾起了诗人官场失意的心事；《黑羊白汤》中，当年的餐饮人目睹了今天餐饮人的窘境，一种感同身受的同情与无奈，产生了共鸣，可谓是“同为天涯沦落人，相逢何必曾相识”。这种第一人称的叙述方式，耳闻目睹，置身其中，显得真实可信，艺术感染力极强。
《黑羊白汤》的主人公曾开饺子馆五年，转让后常会去小餐馆反刍往昔的生存况味，也是人之常情。无意中看到了类似泼皮吃霸王餐的一幕，面前熟悉的场景、台词和人物戏份，都在意料之中，就像看一场久违的纪实电影，无端想起当年自个开餐馆的种种艰辛。不同的是，当年自己是主演，今天自己是看客，人不同事同，不禁惆怅不已。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。一场闹剧好歹总算谢幕了，同来的老婆，当年曾经的老板娘，再也按捺不住莫名的情绪，“当一桌客人喊服务员要开水时，立即回应：“嗯，来了。”
这一声是神来之笔，有裂帛之效，是全篇的文眼，也是完美收官的落子。“她的腿像装了弹簧一样跳起来，拎起我们桌上那壶开水飞奔而去。”那个慢了半拍的服务员和一众人等瞪大了眼睛。此时的角色换位与代入，将两层皮瞬间揉为一体，显得天衣无缝，恰到好处，让人物从戏外走进了戏里，一个精彩亮相，不仅让读者一直揪紧的心放松下来，而且于这黑色幽默的一幕中，尽显出餐饮人之间的古道热肠。
另外值得一提的是，因作者也是餐饮人的缘故，写起同道的举手投足以及食材与料理等专业常识，精致到位，显得得心应手，描写时一丝不苟，连颜色和形状都一一逼真的呈现出来。比如写工序与味道，比如写泼皮赖账的伎俩与套路，如闻其声，如啖其味，如在现场面临驳乱的人影。
《刨树》历来被认为是赵文辉的小小说代表作。冷雪天，外地刨树汉形单影只，饥寒交加，村里一男人不动声色地给予关照。细读之下，这篇千把字的作品的确传导出诸多信息。太平年代，黄河故道民风中那种侠肝义胆、豪气干云的遗风，通过男人女人和刨树汉的一系列对话、眼神和细微动作变化，以一种近乎琐屑的方式透视出普通民众世俗交流时的仁义、纯朴、憨厚的特质，寥寥数语，尽得风流。请看《刨树》中的描写：
过了几天，两个汉子果真来了。在院子里点下一堆火，拣从榆树上卸下来的几根大树杈放上熏，熏软了开始拗。他们还带了钉子和扒角，拗过了又钉一阵，一对新崭崭的小椅子放在了男人和媳妇面前。小椅子模样很乖，像两个穿了新衣裳准备过年的娃娃一样。
作者巧于构思，人物形象令人忍俊不禁，是典型的幽默作品。在小小说作家队伍里，能写出诙谐、调侃风格的似不多见。因为幽默是一种旁逸斜出的智慧，是一种别出心裁的聪明，是一种自嘲式的人格自信。文辉深得传统文化熏陶，明了小说写作之个中三昧。虽然会把故事编排得一波三折、曲径通幽，但在塑造人物形象、表现人物个性时从不含糊。那种白描手段用得极其高明，从不着意刻画人物肖像、年龄甚至出身等，而是通过对言谈举止等动态的简洁描述，让人物鲜活地呈现出各自的本来面目。
在赵文辉笔下，这个叫付庄的地方是虚拟的。然而我们通过《酒风》《卖牛》《七能人》《九月授衣》《刘棉花》《菊妞》《瞧戏》等篇章，会感到他们身上所携带的原生态之美，那种无时无刻不在弥漫着的生存真实，让我们感同身受。张木匠、王铁嘴、三菊、大驴、张棉花等，驳杂的乡人纷至沓来；蒸红薯、蔓菁稀饭、地锅煎饼、小菜、土酒、绿豆粥、糊涂面条等扑入眼帘，让人满心乡野芬芳；家长里短、针头线脑、鸡鸣狗叫不绝于耳，世俗烟火味儿萦绕身边。
请看《乡村恋爱方式》中的描写：俩人选一片草地坐下，草很绿也很干净，有一根钻进小艳衣裳里，痒痒的，怪舒服。小艳问：喷点啥？小亮不接话，盯着小艳看，先盯脸又往下边移，很放肆。小艳恼了，站起身就走。小亮一把拽住她，说：开始喷，开始喷，喷咱小时候的事吧。
又如《看庄稼》：龙枝临走甩下一句话：俺回家给你俩摊小鏊馍吃。小齐国庆一直转到后半夜，露水越下越重。俩人钻进草棚避湿气，开始讲故事，你一个我一个，讲着讲着迷糊了。他俩醒来时天色将明，首先闻到满棚馍香。一看，恁厚一摞小鏊馍，用笼布包着，还温温乎乎呢。
我以为，由人物带出故事的是小说，由故事而引出人物的为故事。赵文辉极会写人物，无论怎么讲故事，都会由人物活动来设置情节。加上成功地点缀某些地域方言或口语，加上插科打诨和形象而俏皮的比喻，又为作品的阅读提供了极大的趣味性。正是这种貌似随手拈来实则精心选择的细腻活计，才能把作者的乡土情怀、乡土爱怜像春雨潜行般悄然植入作品的深处，令人反刍。
一篇成功的小小说作品，显示了作家在创作上的高度，而众多有代表性作品的批量涌现，则构成了作家写作的厚度。赵文辉的豫北乡下小小说系列写作成功的奥秘还在于，从单篇上看，都不失为独立和精致，但将数篇束成一组，依然相互纠结缠绕，顿有中篇小说的效果。假若一本书通读下来，则像一部长篇小说一样枝干疏朗，叶叶分明。适度的空气能使鸡蛋孵出小鸡，肥沃的土壤能催生良木长成大树。
在当代小小说领域，赵文辉的豫北乡下系列作品，以独特的艺术视角和表现力备受称道，被选入多种精华本并获得全国小小说优秀作品奖，曾获河南省文学奖、杜甫文学奖、冰心儿童图书奖、小小说金麻雀奖等，也身兼河南省小小说学会副会长、新乡市作协主席等。生活中的赵文辉和他笔下的人物一样，有辛酸和甘甜，更有诚笃善良和仁义坚韧。餐馆与文学，物质与精神。身在商海心系文坛，一心亦能兼顾两用，亦算奇人也。
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