友情提示:本文共有 771 个字,阅读大概需要 2 分钟。
在如今的文学作品中,我们已经不能再像《红楼梦》那样时不时就会读到作者配写的诗篇,如画龙点睛般妙不可言。
大家都是在引用古人的诗文、诗句,绝难亲笔写出真正有价值有意境有艺术水准的古体诗词了。中国诗词的确是世界文学艺术宝库中的璀璨明珠,但也是时代环境的产物,好比是人的初恋,那么美好,那么纯洁,可是只有一次,再也回不去了。
为什么会把这么美好的东西一点点地就丢掉了,而且再也找不回来了呢?
首先是今人的语言结构、语言环境,发生了天翻地覆的变化。
如果不很好地学习古文,我们甚至连古人写的文章我们都看不懂,更不用说高度凝练升华的诗词作品。
其次,今人的生活,无论从生活方式、生活节奏、生活环境、空间距离、内心悲欢离合等等等等,都无诗意可言。
每天在喧闹中为了三五斗米忙忙碌碌,进进出出,哪里有凝练文字的氛围?我举个例子,古人乘舟而行,我们看到诗词中以“行舟”为题材的作品非常多,非常美,今人乘坐高铁,速度是快了不知道多少倍,但诗意也就没了。
第三,正因为以上两个原因,中国文学逐渐产生了“现代诗”、“自由体”诗歌,而自由体基本上也就是“随便体”了。
最先还有一些人认真地创作自由体,比如徐志摩、艾青等等,随着这一茬人作古,基本上就开始乱写了,跟着也就出现了什么梨花体、乌青体等等,诗词也就跟着慢慢地就死干净了。
我把话也不要说得太满,现在创作古体诗词的人有吗?有
有是有,但都无趣、无味、无意境,与唐宋元明清那完全是两回事了。我曾经读过一位南京某大学中文教授的一首词,可以说,肤浅得让人无法读下去。
由此我联想到中国书法,情况比诗词传承要好很多,但也面临同样新书体、丑书体的冲击问题。某些人因为觉得古人的书法很难学到手,索性开始创作新派书法,甚至是丑书,而且越来越多人参与其中,乐此不疲,我很担忧,中国书法,会不会像中国诗词一样最终成为一片遥远的记忆?
王维《少年行之二》
本文如果对你有帮助,请点赞收藏《古体诗词 遥远的文化记忆!》,同时在此感谢原作者。