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赵嘏（806一约852），字承若排行二十二。楚州山阳（今江苏淮阴）人。会昌四年（844）进士及第。宣宗大中六年（852）左右，入仕为渭南（今属快西）尉，有《洞南集》。赵报诗以七律为突出，清圈熟练，时有警句。他的《寒塘》，艺术手法高超，被后人借鉴；《长安秋望》表达了诗人思乡和归隐的心情，有名句传诵不息。
寒塘晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁过南楼。
此诗写作者旅居他乡，秋日清晨到水塘梳洗，忽见秋色，引发思乡之情，又见北雁南飞，更触动愁肠。全诗以逐层深入的手法表达了诗人浓重的羁旅之情和乡井之思。首句“晓发梳临水”，一“晓”字表明诗人长夜难眠，故早起梳洗，此为一层“旅愁”。又因离家在外，没有铜镜照面，只好以水为镜，羁旅生活之艰苦，此为二层“旅愁”。“寒塘坐见秋”句，秋季是令人伤怀的时节。“悲秋”是从战国宋玉开始形成的中国文人心理状态，诗人更是善于触景伤情之人，此为第三层愁。
面对池塘之水，形影相吊，孤寂难耐，此为第四层愁。何况塘水又是“寒”冷的。寒的天气，寒的水，寒的心情，这是第五层愁。第三句“乡心正无限”，正式点出这旅愁的主体是思乡之心切，此为六层愁。这愁无法衡量，是“无限”的，绝非一般“乡心”可比，此为七层愁。尾句“一雁过南楼”，北雁南飞，雁归而人未归，人不如雁，此为八层愁。
而归雁又非群雁，只是一只孤雁，更显得孤单凄楚，更使孤身只影流落他乡的诗人伤怀。此为第九层旅愁。这首仅20字的五绝，写出九层愁苦“乡心”，这种层层深入的写法，把背井离乡之人的苦况和悲凉情怀表达得淋漓尽致，艺术效果极佳，特别值得注意的是诗的尾句：“一雁过南楼”，作者采取的是“以景结情”的艺术手法，十分高妙。此句看似写景，实为写情，达到了情景交融的艺术境界，含蓄隽永，意味无穷，向被评者称赏，也被后人借鉴。宋代词人陈允平《塞垣春》中的“渐一声雁过南楼也，更细雨，时飘洒”，便是从此句演化而来。
长安秋望云物凄清拂曙流，汉家宫阀动高秋。残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。鲈鱼正美不归去，空戴面冠学楚囚。
①拂曙：拂晓，天刚亮。②汉家宫圆：这里指唐代的楼阁宫殿等建筑。③渚：水中的小块陆地。④鲈鱼：据《晋书·张翰传》载：张翰因秋风起而想起故乡鲈鱼等美味，便毅然辞宫归隐，后来便以此典故表达思乡归隐之情。⑤南冠：据《左传·成公九年》载：春秋时，楚人钟仪为郑国所俘，押送晋国，晋君视察时发现他，便问主事者：“那个戴南方帽子被囚的是什么人？”回答说：“郑人所献楚囚也。”后来“南冠”、“楚囚”便成为囚犯的代称。本诗是赵根的成名之作。它通过对长安秋光秋色的描写，寄寓了诗人思乡归隐的情怀。
首联从宏观落笔写长安全景。在一个深秋的拂晓，诗人登高远望，只见天空云雾缓缓流动，显得格外凄清，映衬得这座皇都古城雄伟壮观，那宫殿楼阁，好像在深秋高空中活动着。“汉家宫阙”，指唐朝宫殿楼阁。不说“唐朝”而说“汉家”，是唐代诗人常用的“以汉喻唐”的手法。此四字点出题中的“长安”，并显示出悠久庄严之气气；“高秋”点出题中的“秋望”；“凄清”，既是景物特色，也是诗人心境特色，为全诗定下了基调。因此，我们说首联既是写景点题，也是为全诗定调。
颔联是从听觉和视觉两方面写近景。残星点点，北来的大雁成行，显得天空高远清寒。在这北国深秋静穆的清晨，忽然传来了一阵悠扬的笛声。寻声探望，原来有一人斜倚楼头，悠然地吹奏着横笛。这人物，这曲调，为长安秋晨风物增添了无限情韵。此联写得不仅意境高远，特色鲜明，而且韵味悠然。此联审美价值极高，为历来传诵的名句。同时代的大诗人杜牧对此联十分叹赏，并因此称诗人为“赵倚楼”（详见《唐诗纪事》卷五十六）。
颈联是微观细察，写得极为工致，相当于现代电影的特写镜头。那紫色的菊花才开一半，却十分艳丽动人。这丛丛秋菊在竹篱的映衬下，显得格外高雅闲静；那曲江池中的莲花，一朵朵都脱落了红色的花瓣，只留下一些枯荷败叶，好似美丽的少女脱掉红艳衣衫，十分难堪，显出满面愁容。菊开荷落，本为深秋时节景物特点，但诗人以拟人手法，移情入景，不但把景物写得活灵活现，情味十足，而且也暗示出极深的人生哲理。
竹篱旁的秋菊，清静闲雅，不禁使人联想到陶渊明这位“采菊东篱下，悠然见南山”的隐逸诗人。红莲凋谢，也知发愁，又会使人想到人生易老，少华几时也会使人想到花有盛衰开落，人有穷达荣辱的人生哲理。这就形象而婉曲地表达了诗人的生活情趣和生活态度，同时也水到渠成地引出了尾联。
尾联抒怀，表达了诗人思乡和归隐的心情。诗人不是直露地抒写胸臆，而是借用张翰和钟仪的故事表明自己心迹。这种使典用事的艺术手法，使诗人的心情表达得丰富深刻，委婉含蓄。此诗内容泛泛，格调不高，但艺术性较强。诗为近体七律，平仄有序，声韵和美，对仗工稳。中间两联写景工妙，并有名句传诵不息。
参考资料
《寒塘》《长安秋望》
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