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“多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。”一看到这句经典的开头，想必对每个读过《百年孤独》的读者来说，都会立刻拍案而起。毕竟这个开头太过经典，对上个世纪80年代的中国文学产生过巨大的影响。
中国第一位获得诺贝尔文学奖的中国人莫言，他曾说过：“我读这本书感觉是震撼。原来小说可以这样写。紧接着感觉到遗憾，我为什么早不知道小说可以这样写呢？”除了莫言以外，与其同一时期的作家，也都或多或少地受到魔幻现实主义的不同影响。从某种角度来讲，那一时期的作家的作品，都有《百年孤独》的影子。
而《百年孤独》的影响，不仅仅存在于文学圈内，在80年代那个巨大的时代转变中，它深深地影响了一代人的成长。很明显以《太阳照常升起》为例，姜文便是其中之一。
影片第一个故事—疯妈的结局，这段故事从整部影片的时间顺序来说，应该是发生在中间阶段的，这种结构与《百年孤独》如出一辙，《百年孤独》的开头也是一段，也是发生在许多年之后的事情，而这一段，其实是在小说的中间部分。
而在影片的魔幻色彩上，更是大同小异。《百年孤独》中，一开始描写村庄中河流的石头，它们光滑，洁白，活像史前的巨蛋。而影片中那个用石头搭建起来的小石屋，用的就好像是鹅蛋一样的石头，与周围郁郁葱葱的树林，那么的不相协调。
还有，书中的美人儿蕾梅黛丝世事洞明，超然于外，最后神奇地抓着一个雪白的床单乘风而去，永远消失在空中。而影片中，疯妈最后消失了，再也没有出现，唯有她买的那双鞋和衣服漂在河上。
此外，小说还有这样的描写当霍·阿·布恩蒂亚死亡时，天空下起了黄花雨，整整一夜，黄色的花朵在市镇上空纷纷飘落，翌日早晨，整个马孔多仿佛铺上了一层觅食的地毯。在姜文的影片中，疯妈在火车上诞下孩子，可孩子却顺着厕所掉到了。她急忙顺着铁轨奔跑，要找回她的孩子，而铁轨左右本应该尽是杂草，可她跑着跑着，鲜花越来越多，最后，在前方一处鲜花锦簇的地方，她抱起了孩子，如同重生一般。
由此看之，《百年孤独》小说中的魔幻色彩，被姜文完美地运用了出来。
只可惜，魔幻现实主义中的魔幻色彩，虽然令人大开眼界，但本质上，还是要为故事、感情以及主题服务的，魔幻色彩终究是一种表现手法，如果将表现魔幻色彩作为影片的主要内容，那么无疑是舍本逐末，抓了芝麻丢了西瓜。即使，其影片内在核心与深邃思想足够深刻，过分的隐晦表达与过重的依赖魔幻色彩，也终于使得影片本身，画面与故事相脱离，至于充满内涵的各种隐喻与讽刺也就难以立足。
而这就最终导致了这部影片的惨淡收场。有人说，是因为很多人看不懂才觉得电影不好的，其实，事实并非如此，下一篇文章中，我将于大家再一次分享，我的观影体验，希望大家关注。当然，如果笔者确实有认识不到的地方，也请读者多多指教，欢迎在下方留言。
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