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罗伯特·莫里斯 初级结构 1966年
极简的语言 多样的面貌
关于雷曼以及他的“白色”艺术
樊小明（中国美术学院教授）
近些年来艺术品卖出天价的事情似乎每天都在发生，世界各地皆是如此。至于是否值得却是各说各理。理解是欣赏艺术的敲门砖，如果不是先了解雷曼和他那个时代的美国绘画，面对雷曼的白色加白色的画面是很容易让人困惑的。
在如今美国当代艺术收藏的美术馆中，一般将罗伯特·雷曼Robert Ryman 定位在上世纪五六十年代出现单色绘画Monochrome painting或者是色域绘画Color Field的流派中，然而他也和六七十年代的硬边画派Hard Edge和新几何Neo Geo画派相关联，是一位承前启后的艺术家。也有人将他归入极少主义艺术和观念主义艺术，虽有些道理，却不完全合适。因为极少主义艺术大都是雕塑和装置，是三维空间的思维和创作方式。他最为出名的作品是在白色底子上画白色笔触的画作。
罗伯特·雷曼作品
罗伯特·雷曼Robert Ryman，1930年出生于美国的田纳西州，大学教育是在理工学院，与艺术完全不沾边。23岁时他去了纽约，是想做一个吹萨克斯管的爵士乐乐手。为了挣生活费，他去了纽约最著名的现代美术馆MoMA当保安，在那里他不仅被大量的抽象、表现绘画深深吸引，而且还结识了后来成为杰出的极少主义艺术家索尔·勒·维特Sol LeWitt 和 丹·弗莱文 Dan Flavin，可当时他们却和他一样，只是在美术馆里打工的同事而已。没过多久，他就辞掉了工作，把自己的公寓变成了画室，开始了他真正的艺术生涯。1955年他画出了第一幅所谓的单色绘画，当时他25岁。
罗伯特·曼格尔德 Distorted square/circle
开始作画时，雷曼完全受到了美国抽象表现主义绘画的影响，特别是后期的那些色域画家的极简形式。例如马克·罗斯柯Mark Rothko、德·库宁Willem de Kooning、克里夫德·斯蒂尔 Clyfford Still、波洛克Jackson Pollock、特沃姆勒Cy Twombly、巴奈特·纽曼 Barnett Newman、菲利普·加斯顿Philip Guston等等。然而抽象表现主义的画家们大多年级比他大，不少人都是二战时期从欧洲流亡到美国来的难民，他们所承受的苦难是别人无法想象的。在他们的画里，无论多么抽象，多么极简，无处不渗透着痛苦、激情、力量和神秘主义。他们终生都无法摆脱战争的噩梦。可雷曼是土生土长的美国人，二战结束时他连20岁都不到，他不可能体验到老一辈抽象表现主义艺术家们的内心创伤。自然而然的，他所关心的就是抽象表现主义绘画的作画过程以及材料、肌理、空间关系等纯粹的形式语言。
雷曼被认为是极简主义艺术家，而他自己却愿意说自己是一个写实主义者，因为他对制造错觉没有兴趣（也就是所谓的再现性的写实主义绘画）。他更倾向于在绘画的表面展示绘画颜料和构图。用他自己的话说，“我不是一个图画的画家，我是用真实的光线和空间在创作。既然真实的光线也是绘画的重要方面，它也总是会制造许多问题”。
雷曼的大部分作品深受抽象表现主义绘画笔触的影响，但是大都是白色或者是亚白色，画在方形的画布上或者是金属板上。由于雷曼一生都在尝试着各种材料和手段的试验，他用过帆布、麻布、钢材、吕板、丙烯、树脂、维尼纶、玻璃钢、团皱的纸张、粗麻布、报纸、墙纸、麻袋布、羽毛板、手工制作的纸张等等，他也采用各种颜料：油画颜料、丙烯颜料、蜡、油漆、酪蛋白、珐琅、色粉、水粉等等。他还尝试了各种版画技法，有铜版、石版、丝网印、凹版等。
安妮·特鲁伊特 Knight"s Heritage 154×154×30cm
雷曼的名言是：“从来都不是画什么的问题，而是怎么画的问题。”
雷曼的艺术创作从上世纪60年代末进入他的所谓经典时期的创作。他会采用一种发光的白色颜料画在一层厚厚的、带有奶油色调的白纸上，作画时他会用胶带将画纸粘在墙上，等到颜料干了以后，再撕掉胶带，将画纸从墙上取下来，粘到泡沫塑料板上，并且故意留下了被撕掉的胶带的痕迹。他的许多作品最大的特点是他的画框边缘，他总是在边缘上留下了各种鲜明的痕迹，以展示作画的过程。虽然他的作品都是极简的语言，可是却呈现出多种的面貌，就是因为每件作品的颜料、材质和技法都在变化。实验性和作画过程中的专注精神才是雷曼艺术创作的最大特点。
Untitled, 1962-1963 Oil paint , on stretched sized linen canvas 60 × 60 cm
此外，雷曼作品的展示空间也是他极为挑剔的方面，一旦他的画挂上了墙，他就不允许别人再取下来了。说明雷曼非常关注他的艺术的环境因素。雷曼同时代的艺术家也都表现出相似的倾向，他们大都属于硬边画派和新几何画派。例如布莱斯·马尔登（Brice Marden）、罗伯特·曼格尔德（Robert Mangold）、阿格尼斯·马丁（女画家）（Agnes Martin）、尚·斯卡利（Sean Scully）。
回到苏富比的拍卖话题上，可说的也就是关于价值问题。从来艺术品的商业价值都无法真正体现艺术品的艺术价值，不论天价的数字有多少个零，它所体现的也只能是商业投资的价值。而艺术价值在当今这个没有统一审美标准的世界里，也只能是仁者见仁智者见智，恐怕也只能存在于人们的心里了。
也许这也并不是什么坏事。
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