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文徵明的行书，深受王羲之的影响。这一特点，从他的小字行书中能明显地看到。比如他的那篇行书《赤壁赋》，就不离王羲之《圣教序》的那种瘦硬用笔。
学书法，特别是学帖，你当然避不开王羲之。只不过呢，王羲之的那种用笔啊，写写小字还可以，追求精到没问题，可一旦放大了写，就感觉有点支撑不起来。对于这一点，我相信，真正学过的朋友都会有体会。
特别是现在，大多数人都喜欢写大字。如果我们学的是王羲之，怎么能把王羲之写出气势呢？如果您也有这方面的困惑，建议您过来看看文徵明的行书《游虎丘诗》。
熟悉文徵明的朋友都知道，他在写小字和大字的时候，完全是两个不同的套路。简单地说，写小字的时候，他追求的是“工”和“精”，特别讲究用笔。写大字的时候，他就开始留意结体的技巧了，在用笔方面也做了些调整。
他是怎么调整的？
首先，咱们来看结体。王羲之的字属于“斜画紧结”，纵向舒展，横向一般都紧收一些。这样写，以普通人的功力，放大了的话，就有点单薄了。
文徵明为了解决这个问题，专门借鉴了黄庭坚的结体方式。你看，他的一些笔画，伸展得特别厉害。这一招，就是从黄庭坚那里学来的。这么一弄，气势马上出来了。
当然了，要想让写出来的字厚重一些，我们不光可以借鉴黄庭坚，还可以参考一下颜真卿。黄庭坚也是受到了颜真卿的影响嘛。
再者，我们看看用笔。写大字的时候，就不能像王羲之那样锋芒毕露了。也就是说，如果你要写的稳重，就要在笔法上面做些调整。特别是起笔的时候，最好是厚重一些，起步稳一些，这样才能为后续的行笔提供足够的力量。
文徵明在结体上虽然是借鉴黄庭坚，但是在用笔方面，他仍然保留了王羲之的笔意，只是做了一些微调而已。他的这种写法，相比黄庭坚而言，更清爽一些，更华丽一些。
还有一点需要注意，文徵明的大字线条，也是借鉴了黄庭坚的那种波折的。比如下面这个“寺”字，你能明显地看到线条的姿态变化。越是长的线条，越要注意姿态上的变化，直挺挺写下来，多少会有些单调和僵硬。
都是王羲之的字有“魏晋风度”，其实呢，在现实学习过程中，我们学王羲之，主要还是学他的技法。他的那种“风度”，你是很难把握的。
把握不了怎么办？就要像文徵明那样，在学王羲之的同时，多多借鉴别家。特别是在提笔就是写大字的今天，你看有几个只学王羲之成功了的？
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