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铭记的也许不仅仅是电影本身，而是那种仰望星空的企盼和憧憬。
张艺谋为宣传《一秒钟》写了一封手写信，上述那句话表达了他对于电影事业的热爱，这点个人从来没有怀疑过。
如果说《一秒钟》给人以惊艳的感觉，那么张艺谋的《悬崖之上》只能说半部惊艳，半部叹息了。
对于《悬崖之上》一直比较期待，看完之后一直没想到如何去面对这份期待，想一想还是实话实说吧。
个人对这部电影的综合评价就是交付了一个标准的影视作品，但是离惊艳差点距离，很不张艺谋了。
为什么这样说？
就每个镜头展现来看，张艺谋对于视听语言、色彩平衡的把握一直保持强悍把控力。
张译、于和伟这些老戏骨加上新生代谋女郎刘浩存的表现同样在线。
剩下的就是个人经常说的那两个字，重要的事情说三遍：故事、故事、还是故事。
而故事的内核就是逻辑和人物动机，这两者立住了，基本上一个故事就不会太差。
正如《如何聊电影中》反问的那一句话：角色的情感是否符合他们的经历、行为和动机？
01
张艺谋的视听表现手法已经历经多部影片，证明了其独特的一面。
《英雄》影片中红、兰、白、黄共四种色彩的变化、《影》中的黑白泼墨风，《一秒钟》中的漫天黄沙的弥漫，这些色彩的变化给人留下深刻的印象。
到了《悬崖之上》这部影片，漫无边际的雪白成为了主色调，永远吹不完的风雪总是一直伴随着情节的推动。
触目之间，天地一片白茫茫。
以景喻情这种事，对于张艺谋来说实在过于小儿科了，风雪不断也暗示着这次旅程充满了无数变数。
随着剧情的开展，无论是敌我双方的斗智斗勇，还是暗流涌动下的平静，风雪漫天是其不变的基调。
直到最后，尘埃落定，任务完成之后，风雪之后则是晴朗之天。
一切都有了个盼头，灿烂的明天也就来到了，黎明之后的希望也来了。
视听语言是影片的一部分，张艺谋在这方面交付了令人满意的答卷。
除却视听语言之外，影片总体故事情节的半部惊艳只在于开端，却没能往下延续，倒是令人遗憾。
02
一部剧本优秀的电影能在前十分钟告诉观众如何欣赏这部电影。--《如何聊电影》
一部电影好的开端等于成功了一半，《悬崖之上》的开局确实令人惊艳。
四人小组包括张宪臣(张译饰）、王郁(秦海璐饰)、楚良(朱亚文饰）、小兰（刘浩存饰）是一对夫妻及一对情侣，从他们跳伞落地之后，剧情紧凑并且充满了悬念，动机及逻辑性十分令人信服。
如四人小组带着关键任务，只有张宪臣一人知道具体任务内容，就是防止提前泄密。
另外分配成两个小组时，可不是按情侣角色来分，要拆开组队，保证一组被抓，另一组依旧能完成任务。
这里面就有对人性的提防在内，因为是夫妻和情侣，拆散后对完成任务来说，是有好处的，当一组被抓后，一定不会供出对方小组，毕竟爱情是伟大的，特别是面对可能牺牲的时候。
若以影片时间来划分，前40分钟的高能展示，让人看到张艺谋对于如何开局把握得非常之精妙。
四个人的人设及故事交代也在这短短的40分钟内完成了设定。
张宪臣稳重且老谋深算，任何时候不轻信他人，看上去简单的对话就明白这边的任务已经出问题了，有接头方的高层出卖了他们。
而小兰虽然经过专业训练，估计也是第一次出这种难度的任务，则略显生涩和被动。
所以才开始都是张宪臣的主场，在雪中与特务打斗，哪怕一根树枝都可以当作武器，动作场面非常精彩。
《谍影重重》中的伯恩一样，只要看在眼中的东西，如圆珠笔、书本都可以拿来当武器，这才是间谍随机应变的作派。
乘坐火车去哈尔滨时，第二组人马也开启了人设。
楚良看到小兰在车厢里时，有点不淡定了，甚至还回头看了两次，若是有心人就能发现他的反常，情感还是大于理性，毕竟太年轻了。
反观王郁则是通过简单的眼神就让楚良意识到自己有点不激动过头，让楚良意识到自己问题所在。
当小兰在车厢里东张西望惹来随车特务注意和盘查时，楚良直接告诉接头人对方是另一个组的成员。
楚良还是经验不足，特别容易相信人，以为对方就是上级组织派来接头的人，一是警惕心不足，二是感性大于理性了。
这已经违背了才开始的初衷了，按理未到哈尔滨之前，这两组不管遇到什么情况都要装作不认识对方。
这一点在后续张宪臣和小兰的对话中就有体现。
小兰担心楚良他们的安危，张宪臣直接说了一句：你应该当他已经死了。
这说明了，两个小组是独立的，不管对方遇到什么样的危险，只能隔空警告，但是不能直接出手，必须要保证一组人员存活去完成任务。
楚良和小兰还是年轻啊，对于如何完成任务方面并没有做好思想准备。
这也是分开的必要性，徒弟还得要老师父带着，慢慢教导才成。
如果保持影片前40钟的节奏、逻辑及人设的设定，这部电影完全可以成为国产谍战片中的经典之作。
遗憾在于后半部分，因为人设及逻辑方面出了问题。
03
逻辑出问题，一切还是从书店开始说起。
张宪臣假装成女人去书店偷拿密码本，这里就有点魔幻了，根本没看清张宪臣是如何把书偷到手的。
按理，书店里那么多人盯死一本书，会在眼皮底下被偷走，着实让人惊讶。
当然了，更让人惊讶地是，楼上的女特务凭借第六感知道书偷走了，开始追出去。
女特务带队追出去之后，当然追不到了，张宪臣已经坐车走了，女特务回去得要挨批了。
然而，魔幻的操作来了，张宪臣竟然下车去找孩子，这种春秋手法就让人看不明白了。
对于一个优秀的特工人员来说，执行任务期间会犯这样的错误？
前面妻子的死活都不顾，会想着在如此危险的境况之下找孩子？
5年前就知道孩子在乞讨，还差这一时的寻找吗？
退一步说，即使找到了孩子，也会把孩子置于险境之中，如果特务机灵一点，假设这次逃脱，下次只要把剧院门口的孩子全部抓住搞不定能也得到一些消息呢？
当然更魔幻的是，张宪臣刚刚从巷口出来，女特务们一看就知道他是刚才书店里的女人。
这样判断的逻辑是什么？
女特务不打声招呼和判断，立马开枪抓人，那么原来的伪装做得也太差劲了吧，实在让人费解了。
后续一番折腾不必说了，原本可以杀身成仁的张宪臣被折磨了两次，终于特务们知道了接头地点。
按理，此次行动差不多要宣告失败了，但是为了展现如何在敌人眼皮底下完成任务，倒是花了一番心思，特别是周乙的出场，让一切又回到任务主线上来了。
于和伟的演技果然不是盖的，把一名地下工作者的沉稳、机智和克制演得入木三分。
但是，同样有意思事出现了，周乙在海报上勾上的标记不可能不让人怀疑了，那么他为什么还要如此操作呢？
个人倒是认为这完全没必要，毕竟后续已经准备安排王郁和楚良逃跑，只要她们跑出去，想要找到小兰会更容易才对。
折腾出一起电影院的事件，除了让自己被怀疑之外，具体能够有多大的收获呢？
结果一场电视院事件下来，老金同志背了锅，然后顶头上司是一会相信，一会认为对方就是卧底，到最后把老金干掉之后，还是谈谁是卧底的问题，那么老金是不是死得太冤了。
影片后续的故事其实有点散乱了，虽然最终任务成功，不过细心的观众会发现，4人小组中的张宪臣和楚良领了盒饭交差之外，王郁变成了工具人，完全没她什么事了。
至小兰如何通过组织给的暗号破解密码并找到解救的人，也是一笔带过，言之不详。
后续就完全演变为周乙如何与敌人斗智斗勇，而整体影片的立意是4人小组出发完成任务，最后的任务到底是什么呢？
不知道其他人如何看待这个任务，这个任务看来完成得貌似有点太过于顺利了，反而前戏却是十足。
如果看过《拯救大兵瑞恩》应该能明白，拯救的过程很重要，但是任务是否达成同样重要，而这个任务才是拯救的重头戏。
否则4人小组花费如此大的代价，一路枪林弹雨走过来，任务就变成了一个代号，无论从立意、动机还是逻辑上面来说就有点说不过去了。
所以说，《悬崖之上》这部电影在个人看来是前半部惊艳，后半部场景和双方的你来我往的单个场景同样精彩之外，立意、动机和逻辑方面就有点差强人意了。
也许张艺谋想要展现在战争年代那种对于家的渴望和人性的探索，只是这是部谍战片啊，除了要团聚之外，最重要的是任务目标有没有达成呢？
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