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诗有“诗眼”，词有“词眼”，都是指全篇中最有新意、最具表现力，或者最精彩、最关键的字句。这些流传千古的诗词名句就是“诗眼”或“词眼”，它不仅撩人仔细品读、玩味，还能激起背诵全篇的兴趣。
诗词名句的意境之美、立意之新、寓意之深、用词之精，令人读罢如临飞瀑，如沐春风。唇齿留香，荡气回肠。在忘情的咏叹中，甚至使人有美到窒息、爽到极致之感。
但是，编辑这些名句不能仅凭编者的好恶，否则就会有买椟还珠、挂一漏万之失。因媒体有舆论放大效应，所以自当慎之又慎。尽管已尽力而为，但因水平有限错误难免，故诚望各界同好批评指正。
何处是归程，长亭连短亭。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝·山桃红花满上头》
东边日出西边雨，道是无晴还有晴。——刘禹锡《竹枝·杨柳青青江水平》
斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。——刘禹锡《忆江南·春去也》
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南·江南好》
正是玉人肠断处，一池春水赤栏桥。——温庭筠《杨柳枝·宜春苑外最长条》
山月不知心里事，水风空落眼前花。——温庭筠《梦江南·千万恨》
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。——温庭筠《梦江南·梳洗罢》
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。——韦庄《浣溪沙·惆怅梦与山月斜》
未老莫还乡，还乡须断肠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》
换我心，为你心，始知相忆深。——顾夐《诉衷情·永夜抛人何处去》
酒盈杯，书满架，名利不将心挂。——李珣《渔歌子·荻花秋》
想佳人花下，对明月春风，恨应同。——李珣《河传·去去》
风乍起，吹皱一池春水。——冯延己《谒金门·风乍起》
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。——李璟《浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
流水落花春去也，天上人间！——李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。——李煜《乌夜啼·无言独上西楼》
酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·碧云天》
云破月来花弄影。——张先《天仙子·水调数声持酒听》
无数杨花过无影。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁·数声鶗鴂（音题绝）》
无可奈花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
当时轻别意中人，山长水远知何处？——晏殊《踏莎行·碧海无波》
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。——晏殊《踏莎行·小径红稀》
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。——宋祁《玉楼春·东城渐觉风光好》
多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。——张昪《离亭燕·一代江山如画》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·去年元夜时》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧·伫倚危楼风细细》
系我一生心，负你千行泪。——柳永《忆帝京·薄衾小枕凉天气》
落花人独立，微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
十年生死两茫茫！不思量，自难忘。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
小贴士：
词为诗余，是诗的一种别体。长期以来，“宋词”几乎成了词的代称，其实词是唐五代兴起的配合音乐歌唱的新体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后逐渐有较多文人从事创作，晚唐五代趋于繁荣，而极盛于宋代。在唐五代时，一般称为“曲”、“曲子”、“曲子词”。后来才称为“词”，又称“乐府”、“近体乐府”、“诗余”和“长短句”等。
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