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《荷塘月色》是朱自清的名作，上过中学的人多会被要求背诵这一篇散文或其选段。尽管也有余光中等人对这篇文章给予差评，但整体而言，它收到了众多的好评，广为传诵，不仅凤凰传奇唱有同名歌曲，而且生活中这个题目获得了广泛的应用，以它作为商标或招牌的商品及门店往往比比皆是。
不过，值得注意的是，《荷塘月色》中最有名的文字往往集中在写“荷塘月色”美丽景色的第四段到第六段，它文词优美，经常是中学课本要求背诵的段落。相形之下，第二、三段写小路及心情的内容就往往不被人那么重视了。
如果参照《雨巷》及《再别康桥》，它们都是在首段引出描写对象后，在次段直接对其描写。如《雨巷》在引出“丁香一样的/结着愁怨的姑娘”之后，随即开始对姑娘进行描写（“她是有/丁香一样的颜色，/丁香一样的芬芳……）《再别康桥》在写出“作别西天的云彩”之后，随即开始对康桥（剑桥大学）风景的描写（“那河畔的金柳, 是夕阳中的新娘……”）
那么，与《雨巷》比较，《荷塘月色》的开头是不是多了两段文字？作者在首段引出荷塘月色（“忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的夜里，总该另有一 番样子吧”）之后，为什么不直接开始对荷塘月色风景的描写“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子……”）？
要回答这个问题，我们首先来看一看前几段写了什么内容。其实如果简单概括，前三段就三个字——“有心事”！
为什么去荷塘，作者在第一句即予以点明——“这几天心里颇不宁静”！不宁静即代表作者——有心事！那胸中块垒怎样浇掉？戴望舒选择了雨巷丁香，徐志摩选择了母校康桥，而朱自清则想到了荷塘。于是，就有了这篇文章的第二句话“今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的夜里，总该另有一 番样子吧。”
前文说过，《再别康桥》及《雨巷》的第二段即开始写作主要描写对象，但《荷塘月色》却稍点即去，若蜻蜓点水，貌似多了不少闲笔。如第一段点到了荷塘，却接着写了月高、音消、妻睡、己出；第二段点到荷塘，却笔墨尽在去荷塘的小路；第三段主要写自己的心情，末尾写“这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了”。那为什么这篇文章的点题较早，但入题较晚呢？是因为散文比诗歌长，可以多写点凑字数吗？
其实，从写法上讲，“红学”研究中有个“抓蝴蝶"理论可以解释这种现象，即一下子就抓到蝴蝶没意思，只有快抓住了蝴蝶跑了，如此折腾三五次抓住才更有意思。所以这篇文章前三段点出荷塘却未写荷塘，也有这个效果。再者，从内容上讲，前三段对抒写作者心情，揭示文章主旨有重要作用。这主要体现在以下方面：
1.首段交待了平日里“不宁静”的由来，为后文写“宁静美"作反衬。
作者的“不宁静”这既包括外因，如墙外马路上的欢笑，也有内因，如家中的妻儿的吵闹（朱自清8个孩子“每次吃饭时，他看到一溜儿孩子坐下来，有的要吃干饭，有的要吃稀饭，有的要喝汤，吵吵嚷嚷的，就觉得心里烦躁，性急时还会挥起巴掌打下去。也只有在孩子们都吃饱喝足跑开后，他才算舒了口气。”）等。所以，一直等到夜深（“月亮渐渐地升高了”），才能安静下来，享受片刻的闲暇。这样写看似闲笔甚多，实则能通过家中烦扰甚多来作对比，更突出作者对于荷塘宁静美的热爱。
这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的夜里，总该另有一 番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
2.次段写去荷塘小路上的风景，能渲染荷塘的宁静。
这一段表面写景，实重抒情。从作者的描写可以看出，这里路僻人少（“这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞”），树多不知名("荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树"），所以客观来看这里的景色并非名胜。那作者为何喜欢它？显然是这里安静，能让作者“不宁静”的心得到释放。据文章描写，这里平日里甚至会静的过分到“寂寞”“阴森森”“怕人”的程度，但作者仍喜欢这样的风景，可见他平日心里烦扰到了何等严重的程度？那为什么作者会有这等匪夷所思的想法？我们且拭目以待下文描写心情的语段。
3.第三段直抒胸臆，能揭示作者内心对“不自由”社会现状的反感。
本段特意用几乎一整段内容来抒情。本段在第一段居住环境及家庭原因的基础上，进一步暗示自己心情“不宁静”的原因。根据这一段介绍，作者“爱热闹”“爱群居”，那为什么还这么渴望“宁静”与“独处”？本段用对比的手法将原因上升到“不自由”（“一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处”）。那究竟是什么让作者“说话”“做事”都不自由？联系这篇文章的写作时间——1927年7月就明白了。这是大革命失败的年份，这年4月12日，蒋介石为首的国民党右派背叛革命，向工农群众挥起了屠刀。与作者同时代的鲁迅说：“我是在二七年被血吓得目瞪口呆,离开广东的,那些吞吞吐吐,沒有胆子直说的话,都载在《而巳集》里。”所以，正是这样的社会原因让作者三缄其口，欲言又止，莫谈国事。
从生活的角度来说，这样的欲言又止增加了作者思想的痛苦；但从文本的角度来说，这样做恰好增加了文章的朦胧美，让文章显得凄婉迷离，意蕴遥深，耐人寻味。“马拉美说过只要把对象直接说出来,魅力就减少四分之三。这就是我们通常所说的……暗示就是所谓不明说。而有些事不仅是不想明说,同时还是不能明说,甚至于是诗人不知道自己是在不明说。成功的暗示常常是在有意无意之间。”于是，带着这样朦胧的情思，文章顺势转入下文对荷塘风景的描绘，写出了以下传诵千古的文学名段。
那为什么《雨巷》及《再别康桥》没有类似这两段的内容？一则是它们的文体是诗歌，字数要精简，不能写过多的内容；二则是这两首诗的作者都用了融情于景的写法，边写景边抒情，能让人通过对风景的描写感知到作者要表现的情感。
相比较而言，《荷塘月色》是散文，一则内容可以较多，容得作者从容不迫，一步步地抒情情感；再者作者朱自清是个性子比较缓的人，性格内向，他喜欢这样缓缓地一步步抒情写景；最后，这篇文章的景物描写与情感描写相对区隔，从写作手法上看，更容易让读者体会到作者要抒发的感情性质。总之，不同的文章有不同的写法，不同的考虑，不同的美，它们就若似锦的鲜花，共同装点了文学的大花园，百花齐放，各有特点，一时瑜亮，相映增辉。
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